Acrimed | Action Critique Médias

À France Inter, la rébellion sera Potemkine ou ne sera pas

Benjamin Lagues — 2014-12-22T05:30:00Z

« Soyez punk ! », intime la patronne de France Inter à ses journalistes. Mais dans l'entre-soi, de préférence.

Il y a quelque chose de pourri à France Inter, et c'est la patronne de la station qui le dit. Le 5 décembre dernier, Laurence Bloch, la patronne en question, débarque dans les studios de Charline Vanhoenacker et Alex Vizorek (animateurs de l'émission « Si tu écoutes, j'annule tout ») pour faire une demande singulière : « soyez punk » !

Concrètement, madame Bloch intime à ses animateurs d'être plus rebelles qu'ils ne le sont. En cause : aucun procès n'a été intenté à l'émission. « Ça fait trois mois que l'émission existe… Trois mois, hein ? Y a pas le moindre petit procès ! Rien ! » regrette ainsi madame Bloch devant ses deux animateurs, visiblement très amusés de jouer si parfaitement la comédie (on pourra apprécier la qualité du sketch avec le son ci-dessous et notre transcription en fin d'article).

Emportée par son élan, la directrice de la station porte alors au pinacle deux anciens chroniqueurs bien connus de France Inter : Stéphane Guillon et Didier Porte : « Moi, ce qu'on m'a dit, c'est que du temps de Guillon, Porte, y en avait des procès ! » Rappelons que ces deux chroniqueurs ont été licenciés de France Inter en 2010, et que la station a été condamnée par les prud'hommes en 2012 pour le licenciement de Didier Porte, un licenciement jugé « sans cause réelle et sérieuse ». Rappelons également qu'à l'époque, Laurence Bloch était directrice-adjointe et responsable de l'antenne de France Inter…

Bref, pour France Inter en général et pour sa patronne en particulier, recueillir des procès constituerait donc l'alpha et l'oméga d'une bonne émission… d'information. Car d'information, il est bien question dans cette nouvelle émission de France Inter, même si point trop n'en faut : le programme « Si tu écoutes, j'annule tout » est en effet supposé être une « émission hybride mêlant information et divertissement » selon Le Monde.

Or, si France Inter veut mieux informer ses auditeurs, un bon début serait peut-être, à défaut d'être faussement « punk », d'accorder plus de place au pluralisme, en donnant davantage, par exemple, la parole aux classes populaires, lesquelles sont quasi-invisibles à l'antenne de la radio [1].

Pourtant, en l'état, peu d'espoir : la Laurence Bloch qui implore ses journalistes d'être « punk » est la même Laurence Bloch qui a décidé de la suppression de l'émission « Là-bas si j'y suis » de France Inter. Or, Daniel Mermet, l'animateur de cette émission, donnait beaucoup de place aux classes populaires à son antenne. Ça ne rapportait certes pas de « procès », mais l'information y gagnait.

***

De ce sketch cynique de la part de Laurence Bloch, aidée par des chroniqueurs serviles, on retiendra surtout qu'il n'est qu'un cache-sexe du naufrage que subit France Inter : une radio qui n'informe plus ou très peu, qui ne donne quasi jamais la parole aux classes populaires et qui ouvre grand ses portes aux journalistes adeptes des « ménages ». Mais tant qu'il y a des procès…

Benjamin Lagues

La retranscription de la séquence

- Laurence Bloch : « Bonjour les Belges ! »
- Charline Vanhoenacker et Alex Vizorek : « Bonjour Laurence ! »
- Laurence Bloch : « Alors, je venais pour vous faire une petite remarque… »
- Charline Vanhoenacker et Alex Vizorek : « On vous écoute… Vous êtes fâchée, madame… »
- Laurence Bloch : « Je ne suis pas très contente… »
- Charline Vanhoenacker : « Vous n'aimez pas l'émission ?! »
- Laurence Bloch : « J'adore l'émission, ce n'est pas la question… »
- Charline Vanhoenacker : « Bah alors pourquoi est-ce que vous êtes fâchée ? »
- Laurence Bloch : « Çà fait trois mois que l'émission existe… Trois mois, hein ? Y a pas le moindre petit procès ! Rien ! »
- Charline Vanhoenacker et Alex Vizorek : « C'est vrai, c'est vrai… »
- Laurence Bloch : « Bah je vous avais demandé d'être punk ! C'était pas ça, le contrat ?! »
- Alex Vizorek : « Si si si, Madame, je vais changer de coiffeur. »
- Laurence Bloch : « Punk, c'est pas dans la coiffure, Alex… »
- Charline Vanhoenacker : « Oui c'est vrai, et puis vous aviez demandé du mauvais goût, aussi… »
- Laurence Bloch : « Alors ça question mauvais goût pour la coiffure, c'est bon. Mais être punk ! »
- Charline Vanhoenacker : « Mais Laurence… On fait tout pour avoir des procès, on tape sur la gauche, on tape sur la droite, les extrêmes, les religions, les lobbys… »
- Laurence Bloch : « Bah oui, mais c'est moins bien qu'avant, qu'est-ce que vous voulez que je vous dise ? Moi, ce qu'on m'a dit, c'est quand même que du temps de Guillon, Porte, y en avait des procès. Même Patrick Cohen, il en avait, des procès ! »
- Charline Vanhoenacker : « Oui mais justement, tout à l'heure, on reçoit Sophia Aram, on va mettre le paquet. »
- Laurence Bloch Faussement ferme : « Alors, le mot c'est : borderline. Soyez borderline. »
- Charline Vanhoenacker : « Promis, Laurence, promis ! Mais sinon euh… Vous aimez l'émission ? »
- Laurence Bloch : « Mais évidemment… J'adore l'émission. Allez, mettez-vous au boulot, c'est l'heure. »
- Alex Vizorek : « Merci Madame ! »
- Laurence Bloch : « Non, pas "Madame", Alex, c'est pas punk, "Madame"… »
- Alex Vizorek : « Salut, Lolo ! »
- Laurence Bloch : « Non, vous ne savez pas faire dans la nuance, Alex, faut pas exagérer non plus. »
- Alex Vizorek : « Pardon, Madame Lolo... »

[1] Voir à ce propos la campagne initiée par l'association Fakir : « De l'air à France Inter ».

L'effacement des classes populaires sur France Inter : une enquête du Journal Fakir

2014-12-08T05:30:00Z

Nous publions ci-dessous sous forme de « tribune » [1] et avec leur accord, une enquête parue dans le journal Fakir d'octobre-novembre 2014 : un point de départ de la campagne évoquée ici même. Titre original de l'article de Fakir : « De l'air à France Inter ! » (Acrimed).

La direction d'Inter le promettait : la radio saurait « entendre le pays », voire « proposer une photographie du monde ». On a écouté, donc, curieux. Finalement, les classes populaires sont exclues de la photo. La Maison ronde tourne en rond, n'entendant du « pays » que les ministres, les patrons, et surtout les artistes. Et avec ce constat, accablant, la directrice Laurence Bloch est presque d'accord…

« Maintenant le boycott sera total », prévenait Philippe en juin. Et Pierre annonçait : « Je refuse d'écouter France Inter que j'écoutais pourtant depuis mon adolescence, j'ai 57 ans ! », etc. Les réactions indignées affluaient cet été. À quoi Laurence Bloch, la directrice, répondait avec sagesse : attendez ! À la rentrée, vous aurez une radio « punk » et qui saura « entendre le pays ».

Sagement, nous avons attendu. Et durant toute une journée, le mercredi 3 septembre, de 5 h à 23 h, nous avons audité France Inter chrono en main. Pas pour chipoter sur tel animateur, tel journaliste, mais pour constater une double absence…

Qui ne parle pas ?

18 minutes.
18 minutes sur 18 heures.
18 minutes sur 1080 minutes.

Soit 1,7 %.Voilà le temps d'antenne que France Inter a consacré, ce jour-là, aux ouvriers, employés, travailleurs, classes populaires, appelez-les comme vous voulez.

Ce sont deux minutes à 6 h 20, dans une friperie Emmaüs, où témoigne une jeune mère : « Avant d'accoucher je me suis dit que jamais je mettrai de l'occasion à mon enfant et vu les prix, on essaye de faire des économies là où on peut. »

C'est une minute à l'agence Pôle Emploi de Brest, dans le journal de 6 h 30, le matin, avec des chômeurs qui approuvent leur propre contrôle : « Faut arrêter de payer les gens pour rester à la maison quoi. Faut les forcer à aller travailler. »

Quatre minutes dans les jardins parisiens, à la recherche de nounous, pour Service public : « Il y en a beaucoup de Philippines qui comme ça qui sont pas déclarées. Parce que moi arrivée ici en France en 2000, 2005 on n'a pas déclaré, 2006 on a déclaré maintenant… »

Qu'on y intègre, soyons indulgents, deux minutes avec un charpentier alternatif, un peu folklorique, qui construit « la future cabane du berger, avec eau chaude, électricité, toilettes sèches » dans un Temps de Pauchon.

Et enfin six minutes sur les « femmes issues des nations amérindiennes et inuit au Canada, dont 1200 ont été tuées en 30 ans », avec ce paradoxe, tout de même, que les « femmes autochtones » de là-bas suscitent plus d'intérêt que les « femmes autochtones d'ici »…

18 minutes, et on compte large. La direction d'Inter pourra toujours contester, chipoter, que c'est 24 minutes, ou 26, ou même 32, ou que le lendemain ça monte à 34 minutes, qu'importe : l'ordre de grandeur est là, dérisoire.

Qui parle ?

À la place des ouvriers, employés, travailleurs, à leur place, les artistes (réalisateurs, acteurs, chanteurs) ont largement la parole (3 heures 20). Les experts (politologues, psychologues, juristes) aussi (2 heures 20). Les patrons et leurs affidés (financiers, promoteurs, consultants) sont bien présents à leur tour (1 heure). Alors que les classes populaires représentent, d'après l'Insee, la majorité de la population, elles sont complètement marginalisées à l'antenne de la France Inter. A l'inverse, des groupes ultra-minoritaires monopolisent l'antenne.

La place accordée aux journalistes – non pas seulement comme animateurs des émissions, mais comme invités eux-mêmes – est un indice de cette clôture sociale : un photoreporter dans « Instant M », une rédactrice en chef du Nouvel Observateur dans « Si tu écoutes j'annule tout », un journaliste de Libération dans « Le Téléphone sonne », le co-directeur de Libération dans « A-Live », et à nouveau une brochette de grands reporters… pour près de deux heures, au total.

Les journalistes parlent aux journalistes et bien souvent de journalisme : voilà le marqueur, flagrant, d'un univers qui se referme sur lui-même.

De quoi parlent-ils ?

Ils paraissent si bien entre eux, à rire d'être si drôles, à se regarder si beaux, si subtils, dans leur miroir radiophonique, qu'on n'ose pas les déranger.

- C'est votre Métamorphose à vous aussi en tant que metteur en scène et en tant qu'artiste, Christophe Honoré ?
- On essaye en tout cas à chaque film de relancer les dés et puis de se poser la question de, pas tant d'un changement, mais en tout cas d'aller explorer d'autres formes, des formes nouvelles. Ça vient aussi du fait de travailler avec des acteurs nouveaux. Je vois bien en quoi ce film est assez différent de mes films précédents après, je sais pas non plus si, j'allais dire, c'est une porte. C'est terrible d'avoir ce genre d'image dès le matin.
- (Rires, même si on ne voit là rien ni de « terrible », ni de comique.)
- En tout cas ouais, voilà on ouvre une porte, ça veut pas dire forcément que je vais m'engouffrer dans cette direction-là mais en tout cas, c'était une porte très intéressante à ouvrir.
- Vous vous réinventez en tant que cinéaste, mais aussi en tant qu'artiste puisque vous êtes aussi romancier, auteur de livres pour enfants, on vous a suivi dans cette incroyable aventure théâtrale qu'était le nouveau roman il y a deux ans, je crois que récemment il y a aussi une mise en scène lyrique à l'Opéra de Lyon : vous vous considérez comme plus qu'un cinéaste ?
- Je me considère en tout cas comme un cinéaste très impur, voilà. Qui aime bien… que dans ses films… Voyez, je commence à parler de moi à la troisième personne là ! (Rires.)
- (Rires.)
- Ça me fait très très peur !
- Alain Delon sort de ce corps ! (Rires.)
- Voilà. Non, en tout cas j'aime bien l'idée d'aller interroger le cinéma ailleurs que sur un plateau de cinéma.
- Mais qu'est-ce qui vous incite à vous lancer dans un nouveau projet, c'est le désir ? Le désir de quoi ?
- Oui, c'est à la fois un désir et une angoisse de la fin du projet précédent, etc.

On en a retranscrit des kilomètres, de ces échanges artistiques, et on pourrait en remplir des pages. Elle réside là, aujourd'hui, la tonalité de France Inter : dans ce baratin pseudo-culturel.

Mais quelle culture ? Quel usage de la culture ?

Les films, les livres, les chansons même, pourraient être des fenêtres ouvertes sur le monde, pour saisir comment vivent les hommes, quelles forces meuvent nos sociétés, quels sentiments habitent l'époque… Mais les films, les livres, viennent ici, bizarrement, produire l'inverse, renforcer l'enfermement. Une culture narcissique s'observe le nombril, artistes dont on flatte l'ego en des conversations de salon, avec à longueur d'antenne ces questionnements fatigants : écrivez-vous plutôt le matin ou le soir ? Comment avez-vous choisi ce rôle ? Comment rentrez-vous dans la peau du personnage ? Qu'est-ce qui vous a séduit dans le scénario ? etc. Disons-le franchement : on s'en fout.

Qui anime ?

Les animateurs appartiennent, sans surprise, au même monde social que leurs invités.

Sur les seize présentateurs que nous avons recensés, dont nous avons sorti les fiches Wikipédia, tous ont fait des études supérieures : des écoles de journalisme pour beaucoup, l'ENS également, des agrégations d'histoire, un doctorat en socio, des DESS de philo, avec beaucoup de bons élèves qui cumulent les diplômes (Science-Po, ingénieur, commerce). Nagui fait presque figure de cancre avec une prépa HEC avortée.

Côté origines, lorsqu'elles sont mentionnées - et nous n'avons pas mené des recherches bien poussées -, elles indiquent un lien familial avec la grande bourgeoisie (un père banquier reconverti dans l'élevage des chevaux, un autre chef de cabinet du ministre des Affaires étrangères) ou plus fréquemment la petite bourgeoisie (des parents professeurs, un autre assureur). Avec un père jardinier et une mère concierge, Jean Lebrun semble une exception. Quant à la directrice, après Science-Po, elle a démarré une prépa ENA – tandis que son père, chef d'entreprise, avait lui fait Centrale.

Il ne s'agit pas, évidemment, d'exiger à l'embauche des certificats de fidélité à la classe ouvrière. Et pas davantage de considérer comme une tare ces scolarités exemplaires. Mais pareille homogénéité ne va pas sans altérer, et profondément, le regard sur la société : eux n'ont pas pour voisin de palier une Laurelyne en contrat pro chez Cora, leur fils ne galère pas pour décrocher une mission d'intérim comme Yacine, leur frère ne se bagarre pas pour sauver des emplois comme Nadi [2]. Leurs préoccupations, et celles de leur entourage, et celles qui transpirent donc à l'antenne, sont plus aériennes, plus apaisées, socialement marquées.

« Qui garde les enfants ? » Voilà la question, à notre sens excellente, que pose « Service public » ce mercredi 3 septembre au matin. On en a rencontré un paquet, aux fermetures de Flodor, ou d'ECCE, de ces femmes qui suivaient une formation d'« assistantes maternelles », qui adaptaient leurs horaires et leur maison pour accueillir des enfants, qui y trouvaient pour certaines plus de joie que dans leur boulot précédent, qui pour d'autres peinaient à obtenir des gardes. Alors, comment vivent-elles, ces 306.256 professionnelles, qui ne font jamais la Une des journaux ? Qui, d'après la Caf, pour 20 % seulement d'entre elles bénéficient d'un temps plein – et donc d'un salaire plein ? Et qui pour autant d'entre elles ne cotisent même pas leurs quatre trimestres par an…

On allait les découvrir, enfin.

Vaine espérance, ces interrogations, l'émission ne les effleurera pas : « On va parler de cette manière de garder les enfants, de la manière qui sera la plus épanouissante, évidemment, pour leur développement », et en compagnie d'un psychologue, d'une sociologue, d'un dirigeant d'une association familiale, le thème sera traité, durant une heure, du point de vue – important, certes, mais pas exclusif – des parents. A peine un reportage nous sortira-t-il, durant quatre minutes, dans un jardin parisien, à la rencontre de deux nounous, l'une philippine, l'autre marocaine, et d'une étudiante en médecine, comme si c'était la norme. Les assistantes maternelles demeurent invisibles, éclipsées.

Quelle solution ?

« La direction d'Inter pourra toujours contester, chipoter », écrivions-nous plus haut. Mais le contestera-t-elle-même, chipotera-t-elle ? Elle semble, au contraire, partager cette critique. Laurence Bloch, la directrice, répond ainsi à La libre Belgique (15/09) :

- La Libre Belgique : « Pour France Inter, quelle ambition vous anime ? »
- Laurence Bloch : « Faire en sorte que cette maison ne tourne pas en rond et qu'elle rencontre l'auditeur. Si on n'arrive pas à sortir des dépêches, des reprises, du buzz, on se coupe du réel. Faire intervenir les auditeurs, c'est entendre l'époque aussi. C'est bizarre la France. On adore Omar Sy et on vote Front national. Il faut que l'on comprenne ça ! »
- La Libre Belgique : « France Inter, à qui il a pu être reproché de pratiquer une forme d'entre soi, peut-elle comprendre cette France-là ? »
- Laurence Bloch : « C'est vrai, on a fait le constat de cet entre soi. Avec Philippe, on a peut-être été un peu monomaniaque sur la parole des artistes. J'ai donc cherché à rouvrir en programmant une émission de divertissement avec Nagui, à 11 h, par exemple. »

La directrice manifeste une conscience de cet « entre-soi », de cette « coupure avec le réel ». Et elle énonce, presque sous forme d'autocritique, tout ce que France Inter aujourd'hui ne fait pas, ne sait pas faire : « comprendre la France » (et le vote Front national), « rencontrer les auditeurs », « les faire intervenir ».

Mais quel gouffre entre ce « constat », lucide, et la solution proposée, ridicule, contre-productive ! Sur ses vingt premières « Bande originale », Nagui a invité Carole Bouquet, Frédéric Beigbeder, Michel Boujenah, Patrick Poivre d'Arvor, Claude Brasseur, soit neuf comédiens, une mannequin, un metteur en scène, cinq auteurs, deux chanteurs. Au total, 85 % d'artistes, avec pour seules exceptions deux sportifs (Didier Deschamps et Teddy Riner), un politique (Jack Lang), un philosophe (Bernard-Henri Lévy), qui appartiennent tous pleinement au monde du spectacle. Difficile de faire plus « monomaniaque », et moins « original ».

Une solution existe, pourtant, un truc qui, si on se souvient bien, a existé il y a longtemps en radio : le reportage.

Quel genre ?

70 minutes.
70 minutes sur 18 heures.
70 minutes sur 1080 minutes.
Soit 6 %.
Voilà le temps consacré au reportage lors d'une journée sur France Inter.

Les micros ne prennent presque jamais l'air, dehors, dans la ville, dans les campagnes, pour tâter du terrain, à la rencontre de la France. 94 % du temps, les journalistes et animateurs restent à l'intérieur, en « plateau », enfermés dans la Maison ronde, accueillant des invités socialement triés.

Lorsque le reportage apparaît, c'est pour des « pastilles », de une ou deux minutes, quatre maximum – et c'est lors de ces brèves sorties qu'on entend un peu, si peu, des voix du peuple : la friperie Emmaüs, l'agence Pôle emploi, les nounous philippines…

Mais aucune émission quotidienne n'est centrée sur ce genre, le reportage. À l'inverse, par exemple, de France Culture. Le même jour, « Les Pieds sur terre » consacrait ainsi 28 minutes à Allassane, 29 ans, habitant du quartier des trois mille à Aulnay-sous-bois en Seine-Saint-Denis : « Je travaille à la ville d'Aulnay-sous-Bois en tant que messager du tri. Les containers à poubelle. On travaille aussi en tant qu'animateur tri sélectif avec les écoles. Je suis à la recherche d'un appartement. J'attendais que mon téléphone se charge un petit peu. Là, y a une dame qui a couru à l'accueil... » Et les jours suivants, les reporters se rendaient dans un centre social à Fréjus, rencontraient Irène, une mère de famille battue, le père Riffard, poursuivi pour avoir hébergé des sans-papiers, le cadre d'une banque jeté par sa direction, un chômeur en butte aux procédures administratives, un éditeur précaire, trois chômeurs encore narrant leur parcours, etc.

France Culture compte même une seconde émission de reportage, « Sur les Docks », de près d'une heure, elle…

Il faut élargir, ici. France Inter ne détient pas le monopole de l'ostracisme des classes populaires, loin de là. Ainsi de la « représentation nationale », qui ne représente plus grand-chose, guère à l'image du peuple : 0,2 %, voilà le pourcentage d'ouvriers (environ, on peut se tromper) sur les bancs de l'Assemblée – contre 24 % chez les actifs. Mais dans les partis de gauche, et même au Parti communiste, on a abandonné une politique volontariste, avec des écoles de la seconde chance, pour promouvoir des camarades manuels, peu diplômés.

Du coup, les travailleurs sont privés de porte-parole, légitimes – à leurs yeux d'abord, à ceux des journalistes ensuite – à être invités en plateau. À défaut de venir à la Maison ronde, puisqu'ils n'y sont pas conviés, il ne reste qu'une seule issue : se rendre à leur rencontre. Un choix esthétique - marginaliser le reportage - conduit donc à couper les derniers liens, ténus, fragiles, au peuple.

Quelle fonction ?

On a cité peu de noms, ici, et on n'accuse (malheureusement) personne : c'est un mécanisme collectif, inconscient, involontaire – et d'autant plus efficace qu'inconscient, d'autant plus permanent qu'involontaire. Il n'y a (malheureusement, encore) aucun calcul machiavélique, aucun complot, pour exclure les classes populaires de l'antenne. Ça se fait, c'est tout, et ça ne dérange personne.

Au contraire, ça arrange plutôt, parce que cet enfermement a des conséquences politiques. À quoi en appelle Fakir, avec constance, au risque de radoter ? À « la jonction des classes populaires et de la petite bourgeoisie intellectuelle », sans quoi il n'est, d'après nous, nul espoir d'un mouvement progressiste, d'une issue positive à la crise. Or, au quotidien – encore une fois sans le savoir, sans le vouloir, et c'est pire – au quotidien, à quoi œuvre France Inter ? À tout l'inverse : cette station fabrique du cloisonnement. Elle offre un ghetto culturel, confortable, pour la petite bourgeoisie intellectuelle, à l'abri du bruit et de la fureur du monde social. Elle ne donne pas à entendre les Laurelyne, les Nadir, les Yacine, les Aurélie, avec l'envie de se battre, à leurs côtés, contre l'oligarchie et pour plus de justice.

« Une situation pré-révolutionnaire éclate, annonçait Lénine, lorsque ceux d'en haut ne peuvent plus, ceux d'en bas ne veulent plus, et ceux du milieu basculent avec ceux d'en bas. » Dans l'appareil idéologique, France Inter remplit objectivement cette fonction : que ceux du milieu ne basculent pas avec ceux d'en bas.

« Composer une grille, c'est comme proposer une photographie du monde dans lequel on vit », proclamait Laurence Bloch. Et elle a féminisé l'antenne de France Inter. C'est bien. Elle l'a rajeunie. Pourquoi pas. Mais bizarrement, sur cette photo, il ne reste que les mieux nantis, les artistes, les experts, les ministres, les patrons.

Ça n'est pas une fatalité : cette radio est aussi la nôtre.

Texte : François Ruffin
Recherche : Sylvain Laporte

Pareil que le privé ?

« Autant aller sur Europe ou RTL, puisque l'original vaut souvent mieux que la copie. Honteux ! », s'emportait Brigitte, une auditrice.
Est-ce si vrai ? Non : une émission scientifique comme « La Tête au carré », historique comme La Marche de l'histoire, culturelle comme « L'Humeur vagabonde », ou encore le week-end avec « Monsieur X », « Comme un bruit qui court », « L'Afrique enchantée », « Interceptions », « Ça peut pas faire de mal », etc., sans décerner des bonnes et des mauvaises notes, distinguent encore très nettement le service public radiophonique des concurrents privés.

Un point noir, en revanche : les paroles populaires sont davantage présentes, mais alors très largement, sur RMC par exemple. Ce même mercredi, dès la matinale, cette station diffusait quatre reportages sur des chômeurs, plus des messages d'auditeurs lus à l'antenne, plus des témoignages d'un contrôleur, d'un syndicaliste, etc. Et à 9 h 00, avec Jean-Jacques Bourdin, c'est l'avalanche au standard, une heure entière de témoignages :

- Dominique : « Quelle honte de nous traiter ainsi. J'ai déjà mis Pôle emploi au tribunal de Montpellier pour radiation abusive, et ils ont perdu ! J'aimerais bien moi voir le ministre vivre avec 200 euros par mois, c'est de la provocation, Monsieur le ministre » ;
- Jacques désormais retraité : « Moi je vivais avec l'allocation de solidarité, je vivais avec 15 euros 90 par jour. J'ai été tous les jours à Pôle Emploi, Monsieur Bourdin, tous les jours. Ils en avaient marre de me voir. Je suivais sur internet tous les jours pour aller voir s'il y avait du boulot. Et il n'y a pas de travail. »
- Julien, en Gironde : « Moi j'ai ma copine personnellement, elle ne trouve pas d'emploi, et ça fait deux ans. Donc, c'est un peu un gros problème. Elle a un diplôme européen d'études supérieures en marketing communication. Elle est sortie majeure de sa promotion de BTS commerce international. Et… Elle ne trouve pas de boulot. Elle se lève autant que moi, elle fait aussi partie de la France qui se lève tôt, elle se lève en même temps que moi, elle postule, elle fait du porte à porte, ça fait deux ans qu'elle ne trouve rien. Donc, qu'est-ce qu'on fait ? Je fais un appel d'urgence parce que là… elle est en dépression, elle fait que pleurer… »
- Et encore Philippe, un licencié d'Airbus, et Gaël, factrice dans les Ardennes, et Samuel, artisan taxi…

Pour mémoire : ce jour-là, France Inter a déjà enterré, quasiment, les déclarations de François Rebsamen, ministre du Travail, avec juste un micro-trottoir bâclé à l'agence Pôle Emploi de Brest, dans le journal de 6 h 30 : « Faut arrêter de payer les gens pour rester à la maison quoi. Faut les forcer à aller travailler. »

[1] Les articles publiés sous forme de « tribune » n'engagent pas collectivement l'Association Acrimed, mais seulement leurs auteurs dont nous ne partageons pas nécessairement toutes les positions.

[2] Cori, Nada : exemples abordés dans le même numéros de Fakir (note d'Acrimed).

France Inter : suppression de « Là-bas si j'y suis » et autres sévices publics (Communiqué d'Acrimed)

Acrimed — 2014-06-30T04:00:00Z

Les directions des radios publiques se suivent et se ressemblent. Ne consultant que leurs états d'âme, leurs amitiés et leurs inimitiés, elles composent et recomposent les programmes à leur goût. De Laure Adler sur France Culture (secondée par Laurence Bloch) à Philippe Val sur France inter (secondé par Laurence Bloch), on ne compte plus les invitations discrétionnaires et les suppressions abusives, décidées en tout arbitraire. Laurence Bloch, désormais cheffe de France Inter (probablement secondée par elle-même), est en train d'en administrer une nouvelle fois la preuve.

L'oukase est tombé de la bouche de la nouvelle directrice de France Inter dans une interview accordée vendredi 27 juin à un site spécialisé dans les médias : « Là-bas si j'y suis » serait supprimé en septembre. Et comme les nobles causes requièrent la plus grande habileté managériale, le verdict a été rendu après la dernière émission de la saison pour épargner à l'équipe de « Là-bas si j'y suis », la tentation d'en appeler, au micro, à la mobilisation des auditeurs !

Bilan : la direction de France Inter réengage Demorand (tout auréolé de ses exploits à Libération...) et dégage Mermet. Le premier serait « extraordinaire » et le second trop vieux.

Passons sur l'âge du capitaine : non seulement, il ne lui est pas opposable juridiquement puisqu'il est lui-même en CDD, mais surtout Daniel Mermet (dont les relations avec certains de ses collaborateurs ont fait l'objet de vives critiques [1]) avait prévu de passer progressivement la main aux (plus jeunes) reporters de l'équipe au cours de la saison prochaine. Cette décision était connue de la direction de France Inter qui, après avoir fait mine de la prendre en compte, l'a subitement ignorée !

Autre motif invoqué : l'audience quantitative de l'émission qui aurait « perdu 100 000 auditeurs en deux ans ». Cet argument comptable est avant tout un argument faussé puisque cette audience se maintient à des niveaux très élevés, avec près de 450 000 auditeurs chaque jour – alors même qu'elle était descendue aux alentours de 150 000 auditeurs après la décision de la direction d'imposer le déplacement de l'émission de 17h à 15h en 2006. Mais surtout cet argument omet l'essentiel : l'audience d'une émission – du moins sur le service public, on veut encore le croire – est essentiellement qualitative ; elle se mesure aux rapports que les auditeurs entretiennent avec ce qu'ils écoutent !

Laurence Bloch – on l'a dit – ne nous est pas inconnue. C'est en effet une virtuose. Réputée pour le rôle qu'elle a joué auprès de Laure Adler dans le processus de normalisation de France Culture en 1999 et au début des années 2000, elle l'est sans doute moins pour avoir incité Elisabeth Lévy (selon le témoignage de celle-ci) à priver Acrimed de tout accès à l'antenne de France Culture. Elle mérite également d'être saluée pour avoir, en 2004, tenté d'interdire la programmation dans un festival d'un documentaire radiophonique sur la Palestine. Plus récemment, Laurence Bloch s'est également distinguée pour avoir en 2010 congédié Florent Chatain (qui « après avoir enchaîné, "180 contrats de producteur" souhaitait "obtenir un CDI au sein du groupe Radio France" »), en affirmant sans sourciller : « "[il] n'a pas été viré [...], son contrat n'a simplement pas été renouvelé" ». (« Un journaliste présentateur de France Inter est congédié », Mediapart, le 27 août 2010. Article payant).

Les contrats précaires, quand ils n'incitent pas à la docilité, favorisent tous les abus de chefferie. Certes, des « collaborations », « plutôt pour l'été », auraient été proposées à Daniel Mermet et la direction affirme que « tous ses collaborateurs auront une place dans l'univers et l'héritage de "Là-bas si j'y suis" », mais rien n'est acquis, et tous, dans l'équipe de l'émission, comme parmi les auditeurs, restent dans l'expectative, suspendus au fait du Prince.

Et c'est ce qui est en cause ici. La suppression de « Là-bas si j'y suis » n'est pas seulement un coup porté à la diversité des pratiques et des formats journalistiques, au pluralisme de l'information et à la qualité du service public. Cette décision est aussi le signe que ses dirigeants, singeant ceux du privé, se comportent en véritables propriétaires du service public radiophonique, du coup soumis à l'arbitraire de leur inspiration ou de leurs envies du moment…

[1] Nous ne retirons rien de ce que nous avons écrit à propos des relations de Daniel Mermet avec certains de ses collaborateurs dès 2003 (nous étions alors bien seuls...), puis en 2004 et enfin, en 2013 ("A notre avis", en fin d'article). Précision donnée à la suite de l'interpellation de plusieurs internautes.

Les autocrates des radios publiques : l'exemple de France Inter

Didier Duterrier, Nicolas Boderault — 2010-10-06T00:00:00Z

Radio France, « société anonyme à capitaux publics dont l'État est l'unique actionnaire », a une mission de service public. Une mission dévoyée par l'arbitraire patronal de ses dirigeants (notamment ceux de France Inter). Des dévoiements inscrits dans la structure même d'un secteur soumis à l'autocratie. Qui peut croire que celle-ci soit compatible avec un véritable service public ?

De l'autocratie à Radio France…

Par un décret daté du 7 mai 2009, le président de la République a nommé Jean-Luc Hees président de Radio France, le plaçant à la tête de 7 chaînes nationales, 4 formations musicales, 4.300 collaborateurs et 625,4 millions d'euros de budget pour 2010.

Ce faisant, Nicolas Sarkozy renoue quasiment avec le mode de désignation en vigueur avant 1982.
De 1982 à 2007 un organisme procédait à cette nomination :
- la Haute Autorité de la communication audiovisuelle (composée de 9 membres : 3 nommés par le président de la République, 3 par le président de l'Assemblée nationale, 3 par le président du Sénat), de 1982 à 1986 ;
- la Commission nationale de la communication et des libertés (CNCL, composée de treize membres : 2 nommés par le président de la République, 2 par le président de l'Assemblée nationale, 2 par le président du Sénat, 1 par le Conseil d'État, 1 par la Cour de cassation, 1 par la Cour des comptes, 1 par l'Académie française, et 3 cooptés par les 10 précédents), de 1986 à 1989 ;
- le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA, composé de 9 membres : 3 nommés par le président de la République, 3 par le président de l'Assemblée nationale, 3 par le président du Sénat), de 1989 à 2007.

Il est ainsi manifeste que depuis le début (Radio France existe depuis 1975), la nomination du PDG de Radio France a toujours été le produit de choix politiques. Mais le mode choisi par Nicolas Sarkozy, permettant, selon les « éléments de langage » fournis par l'Élysée, de « rompre avec l'hypocrisie » des pratiques antérieures, est un hommage que le vice se rend à lui-même.

Le PDG de Radio France nomme lui-même les directeurs des 7 stations (France Inter, France Culture, France Musique, France Info, Fip, France Bleu, Le Mouv'). Pour établir ses choix, un seul « critère » : son bon plaisir.

Ainsi, dès sa nomination à la tête de Radio France, Jean-Luc Hees choisit Philippe Val comme directeur de France Inter. Ce choix n'est bien sûr dicté que par des considérations strictement professionnelles : Philippe Val a été un chroniqueur de « Synergie », émission animée par Jean-Luc Hees sur France Inter dans les années 1990, et Jean-Luc Hees, lui, a été un chroniqueur de Charlie Hebdo en 2008, un journal à l'époque dirigé par Philippe Val.

Et le même mode d'exercice solitaire du pouvoir est de mise pour les directeurs de station, notamment en ce qui concerne celui de France Inter.

… aux foucades et oukases de Philippe Val

À trop se focaliser sur la personnalité et les « qualités » professionnelles de Philippe Val (que nous avions mises en évidence de longue date avec une constance qui nous a valu d'être accusés d'acharnement), la critique risque de manquer l'essentiel : les effets d'un mode de désignation qui permet de sélectionner des dirigeants ajustés à l'exercice autocratique des responsabilités qu'on leur confie. Mais il est vrai que, pour prendre la mesure de l'absence totale de tout contrôle démocratique ou de contre-pouvoirs institués (et dotés de réelles prérogatives face aux volontés et caprices des dirigeants), rien de tel que la chronique des foucades et oukases ordinaires de Philippe Val entre mai 2009 et septembre 2010.

- À peine installé, Philippe Val signifie, en juin 2009, à Frédéric Pommier qu'il ne présentera plus la revue de presse à 8 h 30 en semaine. Seuls des mauvais sujets peuvent penser que cette décision est due au fait qu'il arrivait à Frédéric Pommier de citer Siné Hebdo, le journal diabolique par excellence aux yeux de Philippe Val ;

- dès septembre 2009, Pascale Clark revient sur France Inter après en être partie en 2004. Elle avait eu le bon goût, depuis 2001, d'inviter à plusieurs reprises Philippe Val à participer à ses émissions, tant à la radio qu'à la télévision. Elle a su également marquer son indépendance vis-à-vis de Jean-Luc Hees et de Philippe Val en déclarant, en septembre 2009 : « […] c'est [Jean-Luc Hees] l'homme de la situation. […] l'une de ses particularités, c'est de ne pas avoir de réseaux politiques. […] il n'intrigue pas comme la plupart des gens. […] Je ne sais pas comment le nom de Hees est arrivé aux oreilles de Sarkozy. Mais c'est forcément un bon choix. Où est le problème ? Il faut aussi arrêter le délire... […] Quand on associe Besson, Kouchner et Philippe Val, c'est de la mauvaise foi. Il y a une différence entre entrer dans le gouvernement de Nicolas Sarkozy et diriger une radio. Sarko n'a pas demandé à Jean-Luc Hees ou à Philippe Val de rouler pour lui. » [1]. Les grands professionnels sachant se reconnaître entre eux, personne ne sera surpris de la passion commune de Pascale et Philippe pour Jean-Luc, en faveur duquel ils ont signé une pétition parue le 10 juin 2004 dans Le Nouvel Observateur ;

- le 18 décembre 2009, Philippe Val déclare aux producteurs de la chaîne : « France Inter est une radio qui coûte cher à l'actionnaire [de nombreux malcomprenants pensent alors à Nicolas Sarkozy], qui n'est pourtant pas très bien traité par la station. » ;

- fin 2009, Philippe Val décide que le « 7/10 » de Nicolas Demorand va devenir le « 6.30/10 » dès le 4 janvier 2010. Cela ampute le « 5/7 », animé par Patricia Martin, d'une demi-heure et a pour effet de supprimer la chronique de Simon Tivolle (mais pas celle de Bernard Maris, par ailleurs co-actionnaire de Charlie Hebdo). « Philippe Val a surtout "oublié" d'avertir les principaux intéressés » [2] ;

- en février 2010, Philippe Val recrute Renaud Dély, un journaliste de presse écrite, ancien pigiste dans Charlie Hebdo, en tant que rédacteur en chef de la matinale. À cette occasion, la SDJ (la société des journalistes de Radio France) a l'impudence d'ergoter sur ce magnifique cadeau en écrivant, le 23 février 2010 : « La SDJ a plusieurs fois milité pour qu'un "patron" du matin soit désigné à Inter mais pas dans ces conditions. Renaud Dély est nommé à une fonction unique dans l'histoire de la radio : rédacteur en chef de la matinale de 6 h à 16 h ! La conférence de rédaction étant à 4 h du matin, il arrive trop tard pour dessiner la "une" du jour, trop tard pour réveiller un reporter si nécessaire, trop tard pour prendre la mesure d'un événement survenu dans la soirée ou dans la nuit. [3] » ;

- le 4 mai 2010, « sur proposition de Philippe Val », Laurence Bloch, en provenance de France Culture, devient « directrice adjointe de France Inter, responsable de l'antenne » [4]. Laurence Bloch est surtout connue pour le rôle qu'elle a joué auprès de Laure Adler dans le processus de normalisation de la station qu'elle abandonne : France Culture [5]. Son arrivée correspond au départ de Jean Beghin, qui depuis juillet 2006 était « délégué à la direction de l'antenne de France Inter ». Ces mouvements, à deux mois de la mise en place de la grille d'été (et à quatre mois de celle de la grille de septembre), sont le signe d'une grande sérénité dans le travail de programmation réalisé sous les directives avisées de Philippe. Selon Augustin Scalbert, « Philippe Val serait aussi très absent, notamment “tous les vendredis”. La grille d'été, qui vient d'être présentée, a été accouchée au forceps, “grâce au travail acharné de Laurence Bloch” ». Source : Rue 89. Une recrue de choix, donc ;

- fin juin 2010, Philippe Val congédie les humoristes Stéphane Guillon et Didier Porte. Mais leur éviction, occulte la suppression de plusieurs émissions et sept autres départs contraints (dans un quasi-silence de la confrérie médiatique) de producteurs : ceux de Philippe Debrenne, Jean-Marc Four, Sylvie La Rocca, Eric Lange, Sophie Loubière, Brigitte Palchine et Marjorie Risacher. « Des émissions qui marchent, des émissions qui ont un public », relève Caroline Constant dans L'Humanité, avant d'ajouter : « Et parfois tenues par des producteurs qui sont là depuis longtemps et qui se sentent méprisés (“J'ai eu le sentiment qu'on ne connaissait même pas mon émission et d'être jetée comme une crotte”, dit Sophie Loubière). On dénonce aussi les méthodes : Kathleen Evin, présidente de la Société des producteurs, assure avoir rendu son mandat, repris par Mathieu Vidard, parce que Philippe Val “m'accusait sans preuves d'être à l'origine de rumeurs”. Du coup, “on a le sentiment, reprend un autre, qu'on veut nous forcer à être non plus des producteurs délégués mais des animateurs”, ce qui représente, à chaque changement de directeur, la grande peur des producteurs de Radio France. » ;

- le vendredi 27 août 2010, un peu avant 7 heures, voici ce qu'on peut entendre sur l'antenne de France Inter : « Sept années se terminent. J'aurais tellement aimé qu'il en soit autrement. Contraint, forcé de quitter cette maison, je voulais vous dire merci. Et un autre mot qui commence pareil à Philippe Val qui me vire aujourd'hui. Mais ça va finir par devenir culte, alors à quoi bon... On va obtenir des prix de gros pour la location d'un bus [pour les virés, ndlr]. » [6] L'animateur qui tient ces propos, et qui a « un problème d'éducation » (dixit Jean-Luc Hees sur LCI le 3 septembre 2010), s'appelle Florent Chatain. [7] ;

- à lire le rappel de ce sans faute, il faut bien admettre que Philippe Val est fondé à déclarer, le 27 août 2010, lors de la conférence de rentrée de Radio France : « Je pense que l'année s'est plutôt bien passée quand même […] même si j'ai pu commettre des maladresses, je les ai faites en pensant à chaque fois que je m'adossais à l'intérêt général. »

Depuis la dernière rentrée, sont également à porter au crédit de Philippe Val, les parachutages sur les plages libérées de France Inter de Guyonne de Montjou (ex-porte parole du « jet » secrétaire d'État chargé de la Coopération et de la Francophonie, l'UMP Alain Joyandet), d'Elisabeth de Fontenay (septuagénaire et novice en radio mais ayant pour grande vertu de signer des pétitions aux côtés de Philippe Val et de ses amis), du chef d'entreprise Stéphane Rozès (invité permanent des médias), d'Audrey Pulvar épaulée par Patrick Cohen, qui, tous deux comme tant d'autres, sont aussi fidèles au service public… que Nicolas Demorand.

Arbitraire et allégeances

Au moment où nous arrêtons (provisoirement) cette chronique des pratiques autocratiques de l'actuel directeur de France Inter, il convient de souligner une fois encore que les phénomènes décrits ne sont pas seulement imputables aux « mauvaises manières » de l'ancien compagnon de chant de Patrick Font : elles sont d'abord la conséquence d'une « gouvernance » (pour parler « moderne »…) inscrite dans une hiérarchie anti-démocratique qui continuera à exercer ses effets tant qu'elle ne sera pas modifiée. En d'autres termes, tous les actes recensés ne sont pas inédits, ils ont leurs équivalents dans le passé sur la même chaîne, et dans le passé et le présent sur les autres chaînes.

Pour montrer la validité, dans le temps et l'espace des stations publiques, de l'application du « modèle » France Inter, dont Philippe Val n'est que talentueux gestionnaire, nous nous permettons de renvoyer à notre article « Radio France et les coupeurs de têtes » (ainsi qu'à un article de Libération) et de prélever dans les archives d'Acrimed quelques exemples mémorables survenus lors du passage de Laure Adler à la tête de France Culture, de 1999 à 2005 :

- juin 1999 : suppression de l'émission « Staccato », animée par Antoine Spire et diffusée sur France Culture. « La brutalité de la décision prise fait corps avec l'indécence des motifs invoqués : reprocher à son animateur son “engagement idéologique” », disions-nous ;
- septembre 1999 : suppression sans motif de la prestigieuse émission « Panorama » (remplacée par un magazine animé par Sylvain Bourmeau, pas gêné de prendre la place) et affermage de tranches horaires de la station à des journaux qui assurent ainsi leur autopromotion (Voir par exemple Le Monde à France Culture) ;
- 30 décembre 2001 : la direction de France Culture met fin à la collaboration de René Farabet au titre de producteur coordinateur de l'Atelier de création radiophonique ;
- mars 2004 : renvoi de Miguel Benassayag, jugé « trop militant, trop engagé », à la différence d'Alexandre Adler, par exemple (voir ici même : « Laure Adler vire Miguel Benasayag de France Culture » ;
- etc.

Cet échantillon d'exemples montre qu'on peut avoir des caractéristiques sociales très différentes et/ou opposées (Philippe Val, dont le père était boucher, a quitté l'école à 17 ans et n'est pas un professionnel de la radio ; Laure Adler, dont le père était ingénieur agronome, a entrepris une thèse d'histoire et a commencé à travailler à France Culture à 24 ans, avant d'en devenir la directrice, à 48 ans) et avoir le même type de comportement d'enfant capricieux qui joue au chef. Cela s'explique, encore une fois, par le fait qu'il n'y a aucun contre-pouvoir à la mégalomanie, à la folie des grandeurs qui peuvent habiter ou se développer chez un dirigeant de radio publique.

Officiellement, les personnels (CDI, CDD), les représentants des personnels et les syndicats des stations n'ont aucun droit de veto, aucune part aux choix effectués. La seule contrainte officielle avec laquelle les dirigeants doivent compter est la contrainte juridique et les raisonnements connexes en termes de coût du licenciement d'un CDI (indemnisation, prud'hommes) et la jurisprudence. Si le visage d'une personne en CDI n'a pas l'heur de plaire à un directeur, celui-ci peut lui faire découvrir, comme le relève Libération, les délices de « [...] “l'allée des Cyprès”, à savoir un couloir peuplé de bureaux attribués à ceux qu'on placardise, en attendant leur départ » [8]. Le coût est alors « simplement » financier : payer quelqu'un à ne rien faire. Si c'est celle d'une personne en CDD, il suffit qu'il ne reconduise pas le CDD. Ainsi Laurence Bloch (directrice adjointe de France Inter, responsable de l'antenne) peut congédier un Florent Chatain qui « après avoir enchaîné, "180 contrat de producteur" souhaitait "obtenir un CDI au sein du groupe Radio France" et affirmer sans sourciller : "[il] n'a pas été viré [...], son contrat n'a simplement pas été renouvelé" ». (« Un journaliste présentateur de France Inter est congédié », Mediapart, le 27 août 2010. Article payant). Vous saisissez la nuance : un CDD non renouvelé, n'est pas un « vidage » ! Le management de service public a de beaux jours devant lui si rien ne change.

Les moyens actuels de défense des personnels soumis à l'arbitraire (en vrac : les syndicats, la grève, les pétitions, la sorcellerie, les manifestations, les prières, l'allégeance au boss ou a l'un de ses affidés, la Société des producteurs de France Inter) permettent de contester, chacun à leur manière, des rapports de pouvoir dans un microcosme où le débat et la discussion rationnelle ne sont invoqués que d'une manière purement formelle par les dirigeants pour justifier leurs actes. Ces moyens de résistance sont d'une force très variable, mais rarement suffisante (notamment pour les producteurs qui, sous le régime du CDD, sont dans un état de précarité de fait qui limite les mobilisations collectives) face à la toute puissance « légale » des dirigeants.

Les effets de ce mode de fonctionnement sont très dissuasifs. Pour parer à des changements (qui peuvent être des licenciements) qui reposent sur les choix arbitraires d'une direction incontrôlable, il est souvent (mais pas toujours…) préférable de multiplier les signes et les actes d'allégeance. Florilège :

- comment ne pas avoir ressenti de délicieux frissons quand Bertrand Vannier déclara sur France Inter, le 10 juin 2004 [9] : « Jean-Luc Hees est un ami. Si nous sommes amis, c'est que nous croyons à la même forme de journalisme. Ma fidélité n'est pas à un homme, mais à France Inter. Si un jour France Inter changeait, je ne serais plus à France Inter, et France Inter ne changera pas tant que nous serons à France Inter. » À l'époque, Bertrand Vannier dirigeait la rédaction de France Inter, et Jean-Luc Hees dirigeait France Inter. Aujourd'hui, Jean-Luc dirige Radio France, et Bertrand est le « conseiller éditorial du président » Jean-Luc ;

- comment ne pas se rappeler avec émotion une chronique lue à l'antenne de France Inter, le 29 décembre 2004, par… Philippe Val, appelant Daniel Mermet à y protester « véhémentement de l'honnêteté jamais prise en défaut de Hees, sous la direction duquel il s'honore de faire son travail librement » [10]. À l'époque, Daniel Mermet animait sur France Inter la non défunte (à ce jour) émission « Là-bas si j'y suis », et « Hees » dirigeait France Inter ;

- comment ne pas se souvenir de Frédéric Bonnaud raillant Daniel Mermet, dont l'émission avait été reléguée à un mauvais horaire pour laisser la place à Bonnaud : « Les martyrs médiatiques, il n'y a rien de plus ridicule » (France Inter, 28.6.06), avant d'en appeler aux syndicats et de susciter une pétition de soutien quand il voulut sauver son émission « La bande à Bonnaud » [11] ;

- Comment ne pas fondre en larmes (de joie) en entendant l'animateur Frédéric Lodéon vaporiser d'essences rares Jean-Luc Hees sur France Inter, le 12 mai 2009 : « Il y a cinq ans, un très grand journaliste qui a été directeur de France Inter a été chassé brutalement de cette maison. Et ce qui est formidable, c'est que maintenant il est revenu ! Il est revenu comme président de cette maison. Eh bien, je dois dire toute ma joie. Parce que le retour de Jean-Luc Hees, c'est le retour de quelqu'un d'humain, de quelqu'un qui connaît le métier, qui aime [Radio France], qui la connaît. Même humainement, il connaît chaque personne ! Ce matin, dans une réunion, il a fait un discours très construit, il a reconnu tout le monde, il a embrassé tel ou telle, une assistante... quelqu'un à qui on ne dit pas toujours forcément bonjour. Eh bien voilà : c'est une joie, je tenais à le dire. Nous avons un vrai professionnel de la radio qui revient chez lui, dans sa maison. […] Ah ! Que c'est bon ! » [12] ;

- comment ne pas être attendri par « l'édito politique » de Thomas Legrand, diffusé le 3 juin 2010 sur France Inter : « Oui, notre patron est nommé par le Président ! [...] Jean-Luc Hess [transcription du site de France Inter, sic] dont tout le monde loue l'indépendance. [...] le résultat, pour l'instant (et pour longtemps) en terme de liberté de ton sur Radio-France est là, chacun peut en juger… [en effet...] En réalité je crois que nous sommes vernis. [...] » [13] ;

- pour donner du courage aux évincés, nous leur conseillons vivement la lecture du blog de Pascale Clark à la date du 3 juillet 2010 : « Et aussi, vous parler de liberté. Non, je ne suis inquiète [sic], et même éberluée pour dire la vérité par les proportions prises par les événements. Nous, gens de radio, sommes des intermittents. Parfois, des émissions s'arrêtent, nul n'est propriétaire, ça m'est arrivé, c'était dans le privé, j'ai pointé. Il est normal qu'un directeur construise une grille, que ne lui reprocherait-on s'il ne faisait rien. Stéphane Guillon, maintenant : « il n'est pas très agréable et pas très honnête de tirer à soi la couverture de la liberté, de l'impertinence. Parlez-en à tous ceux qui en font usage sur l'antenne, jour après jour, j'ai la faiblesse de m'y ranger. Quant aux accusations de sarkozysme, acceptez ce témoignage très simple : en une saison, sous un président nommé par l'Élysée, je n'ai pas subi UNE remarque. Comptez sur moi pour que cela continue. » ;

- comment ne pas saluer l'intrépidité d'Ivan Levaï qui, bravant tous les dangers, se risque à publier dans Le Monde du 7 juillet 2010 une tribune sous-titrée « Jean-Luc Hees et Philippe Val ont eu raison de mettre le holà devant les abus des humoristes », dans laquelle il administre une bonne correction aux garnements Porte et Guillon : « Pourquoi refusent-ils d'admettre publiquement qu'ils ont profité des années durant de l'incroyable cadeau que leur avait fait l'ex-direction de France Inter ? [...] c'est un abus d'éditorialiser avec un vocabulaire de charretier en s'en prenant à la dignité des personnes […] » Ivan Levaï a eu l'élégante discrétion de se faire présenter par Le Monde comme « journaliste », sans autre précision. Sans mentionner par conséquent qu'il anime la revue de presse matinale des week-ends sur… France Inter ;

- comment, en lisant le Télérama du 22 septembre 2010, ne pas être touché par les éloges sobres et courageux formulés par les rutilantes têtes de gondoles de France Inter que sont Philippe Collin (« Pour moi Inter reste Inter. […] Il est possible de faire du bon boulot avec cette direction. Je le crois sincèrement. »), Renaud Dély (« Aux journalistes je dis : “Philippe Val est le directeur d'Inter et c'est comme ça”. »), Thomas Legrand (« Tout le monde est content »), Audrey Pulvar (« Il y a beaucoup d'enthousiasme. ») et Patrick Cohen (« Il y a de la bonne humeur, du plaisir même chez les chroniqueurs installés. »)

En d'autres termes, « merci patron ! » Mais comment y échapper ?

***

Pour ne pas se laisser berner par de simples questions de personne (quoique certaines d'entre elles soient pires que d'autres…), il faut d'abord raisonner en termes de structures, c'est–à-dire s'interroger sur le mode de nomination des dirigeants, le mode de recrutement des collaborateurs, la définition de l'échelle et la grille des rémunérations, les statuts des collaborateurs, l'organisation des activités, les relations avec les autres institutions... Tant que ces structures ne seront pas modifiées, la même pièce continuera à être jouée (seuls changeront les petits maîtres et leurs valets), et Télérama (entre autres…) pourra continuer à ausculter rituellement l'écume des jours, avec des dossiers psychologisants comme « Où va France Inter ? » (1er février 2006) et « France Inter, fragile ! » (22 septembre 2010).

Pour éviter que Télérama ne fasse sa « une » du 12 janvier 2015 avec « France Inter en danger ? », il n'est peut-être pas sans intérêt de suggérer une réflexion sur quelques modalités d'appropriation démocratique du secteur public (et singulièrement des radios publiques) sans lesquelles il n'est pas de service public digne de ce nom. Par exemple :
- la désignation du directeur et des responsables de chaque station par un Conseil national des médias effectivement indépendant (lire notre proposition), voire par le personnel, sur la base de candidatures multiples et de projets débattus publiquement ;
- l'élaboration collective de la grille des programmes par tous les personnels de chaque station (et avec la prise en compte des avis, suggestions et critiques des auditeurs et de leurs associations [14] ;
- la reconnaissance juridique de l'équipe rédactionnelle, et du droit à cette dernière de s'opposer collectivement à des choix qu'elle récuse (comme le demandent les principaux syndicats de journalistes) ;
- la désignation des directeurs de l'information pas les personnels directement concernés (ou, du moins, l'exercice d'un droit de veto sur le choix de directeurs qui pourraient leur être proposés) ;
- la création d'un statut sécurisé pour les intermittents (en s'inspirant, par exemple, de ce que rapportait Christophe Nobili dans Le Canard Enchaîné du 2 août 2006 : « À France Inter, une "Société des producteurs" a […] été créée fin 2005. […] Certes, ces producteurs n'exigent pas tous un CDI, synonyme pour certains d'une perte de leur liberté éditoriale. Mais ils osent demander, ces impudents, que Radio France respecte un préavis de plusieurs mois et propose une indemnisation importante lorsqu'elle liquide une émission après des années d'existence. ») ;
- la suppression totale de toutes les formes de dépendances aux forces du marché (suppression compensée de la publicité, sous ses formes directes et indirectes et interdiction effective des « ménages ») ;
- etc.

Si ces quelques propositions étaient mises en débat (comme elles le sont au sein de notre association) pour être amendées et précisées et si tous les acteurs collectifs (associations, syndicats, formations politiques) s'en emparaient, nous pourrions opposer (enfin…) une utopie rationnelle au réalisme à la petite semaine qui entérine, aux prix de déceptions toujours renouvelées, le fait accompli.

Nicolas Boderault et Didier Duterrier.

[1] Source : Paris Match.

[2] Lire l'édifiant récit de Caroline Constant dans L'Humanité.

[3] Source : SDJ Radio France.

[4] Source : Site de Radio France.

[5] Mais aussi pour ses incitations prévenantes à la censure dont témoigne Elisabeth Lévy dans son livre, Le Premier pouvoir, quand elle écrit : « Laurence Bloch (qui tentait alors de me protéger) me fit comprendre qu'[Henri Maler, l'un des animateurs d'Acrimed, et Philippe Lançon] étaient interdits d'Antenne. ». Lire ici même « Quand Laure Adler censurait Acrimed sur France Culture ».

[6] Source : Libération.fr.

[7] Ces leçons de politesse sont un bel alibi dont Jean-Luc Hees est coutumier : « En août 2003, Jean-Luc Hees, alors directeur de France Inter, est amené à s'expliquer sur le renvoi de Martin Winckler, que certains imaginent lié [le renvoi, pas Martin Winckler] aux pressions du lobby pharmaceutique (pour lesquels Hees a fait des “ménages”) », comme le signalait PLPL, repris par Acrimed. Or Hees expliqua plutôt que le renvoi était imputable au manque de reconnaissance de son ancien chroniqueur : « Si moi je me conduis pas bien dans un dîner et que je suis pas réinvité, je m'acharne pas à sonner à la porte, je ne reviens pas, j'essaie de me dire que la prochaine fois je me conduirai bien. Martin Winckler doit beaucoup à France Inter, je crois qu'il le sait. » (D'après Serge Halimi dans Eveline Pinto (sous la direction), Pour une Analyse critique des médias, éditions du Croquant, 2007, p. 207).

[8] Libération, sous le titre « France Inter : Val avalisé ».

[9] Lire notre article « Stéphane Paoli, contrôleur d'antenne sur France Inter ».

[10] Lire notre article « Philippe Val recycle son éditorial purificateur sur France Inter ».

[11] Le Plan B, n° 9, août 2007.

[12] Le cahier d'été du Plan B, 2009.

[13] Source Le site de France Inter.

[14] Il faut prendre au mot Julien Delli Fiori, nouveau directeur de Fip, quand il déclare : « Notre public connaît mieux la radio que nos directeurs. » (Télérama, n° 3167, 22 septembre 2010).

Quand Laure Adler censurait Acrimed sur France Culture

Henri Maler — 2007-04-16T06:35:41Z

Dans un livre qui vient de paraître - Le Premier pouvoir. Inventaire avant liquidation [1] -, Elisabeth Lévy tire le bilan et quelques leçons de l'émission qu'elle a animée sur France Culture, avant d'être remerciée. Entre autres informations, celles-ci...

Des quelques pages (p.63-68) qui sont consacrées à Acrimed et multiplient les critiques désinvoltes et caricaturales [2], on retiendra le passage suivant qui évoque les chroniqueurs que l'animatrice de l'émission « Le premier pouvoir » envisageait de solliciter :

« Il aurait fallu dénicher les oiseaux rares simultanément capables de faire pièce à mon tempérament dénigreur et d'apporter leur pierre à l'édifice intellectuel que nous tentions collectivement de bâtir. Pour le dire clairement, la plupart des gens capables de réfléchir ne vouent pas aux médias une tendresse excessive. Quelques-unes de mes propositions furent récusées comme indignes des exigences intellectuelles de la chaîne - ce qui laissera songeur quelques auditeurs. Certains chroniqueurs potentiels dont les noms figuraient sur une invisible liste noire furent écartés au motif qu'ils auraient déplu à Laure Adler. Ce fut le cas de Philippe Lançon, l'une des plus fines plumes de Libération, et celui d'Henri Maler, l'un des animateurs d'Acrimed, site dédié à la « critique radicale » des médias ; à l'automne 2004, Laurence Bloch (qui tentait alors de me protéger) me fit comprendre qu'ils étaient interdits d'Antenne. »

Une note précise à cet endroit : « Je ne sais s'ils auraient accueilli favorablement ma proposition. J'ignore tout du contentieux qui les opposait à Laure Adler et peut-être avait-elle d'excellentes raisons de leur en vouloir - les articles publiés par Acrimed sont parfois fantaisistes quant aux faits [3] ; par ailleurs Philippe Lançon peut être inutilement blessant. Si je refusais de dialoguer avec tous ceux qui m'ont attaquée, même violemment, même injustement, je n'aurais qu'à faire vœu de silence. Par ailleurs, ces interdits révèlent une fâcheuse tendance à se considérer propriétaire de l'antenne. »

Il est plus que probable en effet qu'Henri Maler aurait refusé de participer régulièrement à une émission de critique journalistique des médias dans les médias : un genre dont on ne peut marquer les limites (et, a fortiori, les aberrations) qu'en restant totalement indépendant. Mais il n'était pas difficile de se renseigner sur les mobiles de Laure Adler : notre association, dès 1999, s'était vigoureusement opposée à la politique conduite par Laure Adler à la tête de la station et à sa « fâcheuse tendance à se considérer propriétaire de l'antenne » [4] comme ont pu le constater les producteurs remerciés sans préavis, Le Monde Diplomatique privé de l'émission qui lui avait été sous-traitée et Miguel Benasayag viré pour excès de militantisme [5].

Elisabeth Lévy poursuit : « On peut me reprocher d'avoir cédé à une intolérable pression, privant ainsi les auditeurs de voix qui ont manqué à nos discussions. Aurais-je opté pour la résistance qu'ils eussent vite été délivrés de la mienne. Il est cependant peu probable que ces trublions auraient accepté de se préposer à la défense d'une corporation vis-à-vis de laquelle j'étais accusée de m'ériger en procureur. » Nous ne pouvons que le confirmer : bien que nos critiques divergent de celles d'Elisabeth Lévy, nous n'aurions pas joué les avocats d'une quelconque défense.

Mais pourquoi, dans ces conditions, nous avoir consacré une émission en notre absence ? Nous avions alors évoqué la possibilité d'une censure de Laure Adler (ou d'une autocensure sous pression de l'animatrice). Quoi qu'il en soit, une deuxième note précise : « Dans l'impossibilité d'inviter Henri Maler qui était l'interlocuteur le plus indiqué, j'ai convié Bernard Cassen à une émission consacrée à la critique radicale dont j'ai reconnu sans barguigner - y compris au cours de la dernière - qu'elle avait été ratée, en grande partie par ma faute. » « Ratée », seulement ? Il est encore possible de se reporter aux articles que nous lui avions consacrés pour en juger [6]. Au moins Elisabeth Lévy reconnaît-elle un « ratage » : il faut en prendre acte, en attendant de nouvelles confrontations.

En revanche, il ne faut attendre aucun bilan critique ni de Laure Adler, ni de son successeur. « De tout les médias où il m'a été donné de sévir, note Elisabeth Lévy, France Culture est celui où l'autoritarisme fonctionne le plus efficacement. » Mais Elisabeth Lévy n'a pas « sévi » partout : on peut sans doute trouver des medias encore pires que France Culture. Il reste que l'autoritarisme qui règne « en interne » dans cette station est en effet exemplaire. Comme l'est la vindicte dont Laure Adler poursuit tous ceux qui ont osé la critiquer [7].

L'ordre règne à France Culture : c'est désormais à David Kessler de le faire respecter...

[1] Flammarion, Collection « Climats », mars 2007, 15 euros

[2] Deux exemples suffiront. Elisabeth Lévy nous attribue un article que nous n'avons jamais écrit sur une émission consacrée à la grande distribution... et qui montrerait que nous sommes « mus par un réflexe pavlovien ». Et ironise sur un article qui, consacré à la suppression de son émission, aurait témoigné de notre « embarras » dont chacun pourra juger ici.

[3] Elisabeth Lévy se garde bien de donner le moindre exemple.

[4] Voir notre rubrique et notamment la tribune publiée par Libération sous le titre « France Culture, défendre sa différence », ainsi que le « Manifeste pour la défense de France Culture ».

[5] Lire : Laure Adler vire Miguel Benasayag de France Culture.

[6] Lire « Le Premier pouvoir » : Analyse d'un non passage à l'antenne (1) et « Le Premier pouvoir » : Analyse d'un non passage à l'antenne (2).

[7] Comme le montre le procès pour injure intenté contre d'Antoine Lubrina, Président du Rassemblement des Auditeurs contre la Casse de France Culture qui a osé publier... une caricature. Lire : « Laure Adler porte plainte pour injure et « Libres de critiquer Mahomet, mais pas Laure Adler ».

France Culture : le documentaire « Les yeux grand fermés » sera finalement diffusé...(Communiqué)

2004-11-16T14:33:26Z

A la suite de « L'appel contre la censure », publié ici même, et lancé par les auteurs d'un documentaire, ceux-ci communiquent que la direction de France Culture a décidé que « Les yeux grand fermés » serait finalement programmé au festival « Traces de vie » (Acrimed)

Communiqué de Robin Hunzinger et Jean-Philippe Chalte

Nous avons appris le mercredi 10 novembre 2004, par le festival Traces de vies de Clermont-Ferrand que notre documentaire, « Les yeux grand fermés », diffusé dans le cadre de l'Atelier de création radiophonique de France Culture le 26 septembre 2004, risquait de ne pas être programmé dans le festival.

Nous avons tout de suite lancé un appel sur internet aux principaux médias électroniques ainsi qu'une lettre à Laurence Bloch ayant pour nom : « appel contre la censure ».

Le 15 novembre, Annie Chassagne, déléguée du festival Traces de Vie a écrit une lettre à Laurence Bloch, directrice adjointe de France Culture dans laquelle elle lui dit :

« Mercredi 10 novembre, Frank Smith nous informait de votre décision de ne plus vouloir diffuser ce documentaire. Nous vous savons absente. Nous voulions néanmoins vous exprimer rapidement notre étonnement et notre ennui. Nous comprenons que la position citée au début du documentaire ne soit pas partagée par chacun. Au sein même de notre équipe, les avis ne sont pas unanimes. Votre antenne se fait l'écho, quels que soient les sujets, d'opinions divergentes, ce qui l'honore et profite au débat démocratique. C'est pourquoi votre refus nous surprend aujourd'hui.

En outre l'information concernant ce programme a été diffusé sur nos plaquettes à 14 000 exemplaires. Des copies, avec mentions légales (Frank Smith en avait été informé par mél en date du 19/10), circulent auprès des associations-relais qui fréquentent nos salles et pour la couverture de la manifestation dans la presse locale, intéressée par la collaboration que nous menons ensemble.

Dès lors, comment expliquer publiquement qu'un documentaire diffusé le 26 septembre dernier, ne puisse plus l'être dans notre festival ? Nous souhaitons dans nos Rencontres, autant que possible, ouvrir le débat et l'expression des opinions. Nous souhaiterions donc échanger avec vous, aussi vite que possible (le festival débute dans huit jours) pour trouver une solution qui ne tende pas, une fois de plus, à la polémique. Le contexte est suffisamment douloureux et nous sommes soucieux de ne pas attiser les passions.

Nous vous remercions de l'attention que vous voudrez bien porter à l'urgence de notre demande et nous vous prions, Madame, d'accepter nos sincères salutations.

Annie Chassagne »

Nous venons de recevoir aujourd'hui le 16 novembre un mail de Anne-Julie Bémont, Chargée de la coordination à la Direction de France Culture dans laquelle précise-t-elle « vous trouverez ci-joint la réponse de Laure Adler datée du 16 novembre à Annie Chassagne. »
Voici la lettre de laure Adler :

« Chère Madame,

Je vous confirme, contrairement au message du réalisateur du documentaire « Les yeux grands fermés », Robin Huntzinger, que c'est un grand honneur pour France Culture que vous ayez sélectionné pour le faire écouter dans le cadre de votre festival ce documentaire de l'Atelier de Création Radiophonique produit par Philippe Langlois et Franck Smith.

J'ai demandé à Franck Smith, responsable de ce documentaire pour France Culture d'accompagner le réalisateur à la séance d'écoute que vous avez programmée le 25 novembre prochain pour qu'il puisse mettre en perspective la politique documentaire de France Culture et les questions que soulève légitimement ce documentaire.

Je vous prie de croire, chère Madame, à l'assurance de mes sentiments les meilleurs.

Laure Adler »

Nous nous félicitons et sommes heureux d'apprendre que « Les yeux grand fermés » soit finalement programmé au festival « Traces de vie » et nous remercions infiniment Laure Adler de l'honneur qu'elle reconnaît à France Culture de présenter à Clermont Ferrant ce documentaire.

Robin Hunzinger (auteur et producteur délégué radio des Yeux grand fermés)et Jean-Philippe Chalte (compositeur)

Appel contre la censure par France Culture de la diffusion d' un documentaire

2004-11-15T08:11:32Z

Nous publions ci-dessous un appel de Robin Hunzinger et Jean-Philippe Chalte, auteur et compositeur d'un documentaire interdit de programmation dans un festival par Laurence Bloch, directrice adjointe de France Culture (Acrimed)

Appel contre la censure de France Culture

Le 26 septembre 2004, le documentaire radiophonique Les yeux grand fermés de Robin Hunzinger et Jean-Philippe Chalte membres du Collectif des ressources a été diffusé dans le cadre de l'Atelier de création radiophonique de France Culture.

Ce documentaire radiophonique doit être programmé dans le cadre du festival « Traces de vies 14e rencontres du film documentaire », à Clermont-Ferrand le 25 novembre 2004.

Laurence Bloch, directrice adjointe de France Culture s'oppose à sa programmation dans le cadre du festival « Traces de vies » le 25 novembre à 18 heures alors que ce documentaire radiophonique a été diffusé en septembre sur cette radio du service public.

Les yeux grand fermés est un documentaire radiophonique sur trois villes palestiniennes en train de mourir de différentes façons, une pièce sur trois formes d'enfermement et d'étouffement.

Tout d'abord Qalqilya. La ville, située près de la ligne verte (frontière de 1967), est entourée par un mur haut de 9 mètres et par des barbelés infranchissables, interdits par les conventions humanitaires. Un seul point de passage la relie au reste de la Cisjordanie, contrôlé par l'armée israélienne qui peut le fermer à n'importe quel moment. Des miradors, des caméras vidéo, des capteurs sonores et une route entourant la ville complètent le dispositif de surveillance. Qalqilya est en train de devenir une prison. D'après la municipalité, la construction du mur de sécurité a signifié la confiscation d'un tiers des terres cultivables et des réserves d'eau de ce district connu comme « le grenier de la Cisjordanie ». Le taux de chômage d'environ 65% a poussé 6.000 résidents à abandonner la ville au cours des derniers mois pour chercher du travail ailleurs. Beaucoup d'habitants sont incapables de payer leurs impôts, et les dettes de la municipalité envers la compagnie israélienne de distribution d'électricité ont suscité des menaces de coupure.

Ensuite Hébron. La cité est partiellement occupée par une garnison israélienne qui protège quelque 400 membres de plusieurs colonies, situées au centre ou en bordure de la vieille ville. Ici la ville est en train de se vider de l'intérieur, le centre est peu à peu paralysé. La frontière se déplace à l'intérieur, invisible au premier abord. C'est le seul endroit où des équipes d'observateurs internationaux (scandinaves, turcs et italiens), sans pouvoir d'interposition mais avec un devoir de rapport, jouent un certain rôle modérateur. Les appelés israéliens aussi s'interposent parfois et manifestent ouvertement leur lassitude d'avoir à garantir la sécurité des colons dans ces conditions.

Enfin Naplouse. C'est l'une des dernières villes à lutter contre l'occupation. Elle est assiégée et coupée du reste de la Cisjordanie par plusieurs barrages qui entravent la circulation. Elle est régulièrement soumise (50 jours en 2003) à un couvre-feu total, qui interdit aux habitants de sortir de leurs appartements. Ainsi quelque 200.000 personnes sont emprisonnées dans leur propre ville. Les barrages de Beit Iba, Azmout et Huwwara qui entourent la ville de tous côtés, sont les plus sévères parmi ceux de Cisjordanie. Même des femmes sur le point d'accoucher et des vieillards malades rencontrent les pires difficultés pour les franchir, et la majorité des habitants n'essayent même plus.

Nous, auteur et compositeur de cette pièce radiophonique avons décidé de le mettre en ligne sur internet pour que chacun juge et surtout entende ce documentaire :
url du site : http://www.larevuedesressources.org/article.php3?id_article=336/
(les yeux grands fermés), en mp3 stéréo moyen débit, ou en Real audio, bas débit)

L'auteur et le compositeur s'opposent à la censure de France Culture et présenteront malgré l'interdiction de la chaîne de radio publique ce documentaire radiophonique au festival « Traces de vies ».

Et il tiennent à souligner que :

- Ce documentaire radiophonique ne fait aucun éloge du terrorisme.
- Qu'il montre juste la situation dans trois villes palestiniennes au mois de janvier 2004.
- Qu'ils ne comprennent pas cette censure venant d'une chaîne de radio publique qui a déjà diffusé ce documentaire.
- Qu'ils s'interrogent sur la censure exercée par Laurence Bloch

Robin Hunzinger et Jean-Philippe Chalte

_____________

Pour protester : envoyer des mails à [adresses périmées, novembre 2014]

Laurence.bloch@

et/ou

Laure.adler@

Ou écrivez à :

Laurence Bloch
France Culture
116 avenue du Pdt Kennedy
75220 Paris cedex 16

Et envoyer-nous vos messages de soutien à collectif-ressources.org

Pour toute info :

Festival traces de vies / 14èmes Rencontres du film documentaire / Clermont-Ferrand/Vic le Comte
Tél. : 33 (0)4 73 69 99 02
télécopie : 33 (0)4 73 69 99 01
tdv-ufts@

Robin Hunzinger
(auteur du documentaire)
robinhunzinger@

Jean-Philippe Chalte
(compositeur du documentaire)
jeanphilippechalte@

Extraits d'articles de presse avant la diffusion du documentaire sur France Culture le 26 septembre 2004.

– Les Inrockuptibles, 22 septembre 2004, Pacal Mouneyres

La Palestine, une terre en voie d'abstraction. Frontières mobiles et déplacées, villes qu'on fere et rouvre, espace décomposé par les enceintes. Les Yeux grand fermés dessine la géographie sonore d'un territoire à qui l'on interdit toute définition, devenu incohérent à force d'être manipulé. Les témoignages des habitants de Hébron ou de Naplouse expriment cette évidence : c'est au sentiment d'appartenance à une réalité stable que l'armée israélienne s'attaque. Carnet de voyage mais aussi fresque bruitiste, hantée de sirènes et d'échos diffractés, le documentaire de Robin Hunzinger restitue l'inquiétante avancée de délocalisation interne. On prend le chemin du meurtre et du contre-meurtre », prévient, en ouverture, la philosophe Anne Brunswic.

– L'Humanité, 24 septembre 2004, Ixchel Delaporte
Voyage au coeur d'un peuple renié

Surtout ne plus rien entendre, mettre en sommeil toutes les sensations. Ne plus éprouver la douleur, la peur, la violence. Ne plus écouter les tirs et les cris incessants. Comment vivre et survivre en Palestine ? Robin Hunzinger, auteur du documentaire les Yeux grand fermés, diffusé sur France-Culture ce dimanche à 22 h 40 s'est rendu dans trois villes palestiniennes : Qalqilya, Hébron et Naplouse. Il y recueille des témoignages qui exhalent une tristesse sans fond. Les voix semblent perdues au milieu d'un isolement imposé par l'armée israélienne.

Les hommes sont des fantômes, les lieux sont vides. « La mort, c'est essayer d'ignorer l'existence de l'autre, la mort, c'est celle des valeurs, celle de l'interdiction de circuler. C'est imposer une machine de guerre aux plus pacifistes. La mort, c'est le silence, c'est quand on empêche même le courant d'air de passer », explique un Palestinien.

Anne Brunswic, auteur de Bienvenue en Palestine, chroniques d'une saison à Ramallah, est une des guides du réalisateur. Elle, française juive, condamne la politique israélienne qui « met dans des réserves le peuple palestinien ». Et d'ajouter : « Je suis inquiète de voir que la majorité des juifs dans le monde cautionne cette politique raciste. On ne prend pas le chemin de la justice, ce qui se passe ici est une barbarie totale. » Arrivé à Qalqilya, après avoir passé quatre heures de barrages, Robin Hunzinger ressent l'oppression quotidienne vécue par les habitants. La ville est une prison entourée d'un mur de neuf mètres de haut et de barbelés infranchissables. « Ils nous ont détruits », dit un homme, avant d'ajouter avec un brin d'espoir : « j'espère qu'un jour le mur sera détruit ». Ce documentaire radiophonique pénètre dans un monde à part, invitant l'auditeur à fermer les yeux pour ouvrir grand ses oreilles et sa conscience.