Acrimed | Action Critique Médias

Fin de grève des Journalistes reporters d'images de France 2 : la mobilisation donne des résultats (communiqué)

2015-11-07T10:28:40Z

Nous publions un communiqué intersyndical exposant les principaux acquis de la grève des JRI de France 2 [1] (Acrimed).

Après 4 jours de grève, les JRI de la rédaction de France 2 ont le sentiment d'avoir été entendus sur la majorité de leurs revendications. Tout d'abord sur l'emploi, la Direction n'a pu que constater et reconnaître la situation de sous-effectif du service. Plus de 2000 jours de maladie par an, plus de 10 postes disparus ces dernières années. Ce constat partagé a amené la Direction à proposer 9 embauches immédiates de CDD dont 5 créations nettes de postes et à conserver un volume de renfort avec des journalistes pigistes.

Sur les amplitudes horaires, un autre constat convergeant d'amplitudes journalières anormales, voire illégales, est partagé. La Direction s'engage à recadrer les pratiques de la hiérarchie mais surtout offre la possibilité aux JRI de déclarer par tous moyens leurs horaires réels de travail. Le système informatique étant souvent rétif à enregistrer ces dépassements...

Sur le problème de la production des magazines, la Direction s'engage à ce qu'au moins la moitié des tournages du service soit assurée par des JRI CDI. Elle s'engage aussi à étudier avec les organisations syndicales une montée en charge de 60 à 70% de production interne des magazines de la rédaction.

Sur l'organisation du service, à l'issue d'âpres négociations, les grévistes, les organisations syndicales (CFDT, CGT, CGC, FO et SNJ), et la Direction ont trouvé un moyen terme décisif. Le chef de service aura la grade de Rédacteur en chef adjoint. Mieux qu'un chef de service, il pourra peser plus dans la hiérarchie, peser mieux sur les choix éditoriaux, avec une légitimité reconnue dans l'organigramme. Un point central pour les JRI qui ont vu leur métier déconsidéré peu à peu ces dernières années.

Enfin, concernant le déploiement des TV U-packs moyens de transmission 3G/4G, ce point ne permettant pas de trouver de consensus, il a été décidé d'un commun accord de le retirer du préavis. Il sera débattu dans les instances ad hoc mais donnera sans doute lieu à de nouvelles confrontations si la Direction persiste à ne pas vouloir jouer la transparence sur les risques professionnels et sanitaires et à encadrer les pratiques sur le terrain.

Conscient de l'important chemin parcouru dans cette négociation et grâce à la mobilisation sans faille des JRI (plus de 90% de grévistes chaque jour), les salariés et les OS ont donc décidé de signer le protocole négocié et ont voté à l'unanimité la fin de la grève ce vendredi 6 novembre à 18H.

Paris, le 6 novembre 2015

CFDT - CGT - CGC - FO - SNJ

[1] Sur les motifs de la grève, voir les précédents communiqués.

Grève des Journalistes reporters d'images à France 2 (communiqués)

2015-11-05T10:00:00Z

Nous publions deux communiqués intersyndicaux au sujet de la grève des Journalistes reporters d'images (JRI) de France 2, entamée le mardi 3 novembre et suivie à plus de 90% par les salariés concernés (Acrimed).

Les JRI de France 2 en grève (3 novembre)

Les JRI (Journalistes Reporters d'Image) de la rédaction de France 2, réunis en assemblée générale, ont voté à l'unanimité la grève à durée indéterminée à compter de ce mardi 3 novembre. Après 3 semaines de préavis et 6 réunions de négociation, ils constatent ainsi que les organisations CFDT, CGC, CGT, FO, SNJ signataires du préavis, que les propositions de la Direction sont très largement insuffisantes.

Ils enregistrent une fin de non-recevoir sur la demande que leur chef de service ait le titre de Rédacteur en Chef, comme c'était le cas auparavant, pour peser dans la hiérarchie de l'info, défendre les spécificités et les difficultés de leurs missions.

Ils sont dubitatifs devant les engagements flous de la Direction de l'Information sur leur participation aux magazines d'information de la chaine (Envoyé Spécial, Complément d'Enquête, le 13-15 etc.). Aucun engagement chiffré n'est proposé.

Ils ont l'impression qu'on leur propose un marché de dupe sur la question centrale de l'emploi. La direction propose 7 embauches mais en fait, il s'agit surtout de transformer des CDD en CDI. Ce qui ne crée pas de renfort réel. Les besoins du service sont estimés à au moins 14 postes. Les 7 que la direction met sur la table sont donc très loin du minimum acceptable. Aujourd'hui à cause du sous-effectif, les arrêts maladies se multiplient. Depuis septembre plus de 80 missions dépassent les 13 heures d'amplitude journalière. Parallèlement le renfort habituel par des pigistes a été considérablement réduit. La Direction nous annonce d'ailleurs vouloir couper de 25% le recours aux renforts de ces mêmes pigistes. Autant d'annonces inacceptables.

Enfin concernant l'utilisation des TV U-packs, ces boitiers de transmission 3G/4G, les signataires du préavis réclament un moratoire et l'avis du CHSCT sur ce matériel. Le TV U-pack est un outil de transmission largement utilisé dans l'audiovisuel mais dont les risques sur la santé sont encore inconnus pour les utilisateurs et le public. Là encore la direction nous oppose un refus.

Pour toutes ces raisons, les JRI de France 2 décident de poser les caméras qui fournissent les reportages de la chaine. Ils appellent la Direction à plus de considération et de responsabilité. Ils demandent que de vraies négociations commencent enfin.

La grève des JRI de France 2 suivie à 90% et reconduite (4 novembre)

Le mouvement de grève des JRI de la rédaction de France 2 est toujours massivement suivi. Encore plus de 90% de grévistes pour ce deuxième jour. le mouvement ne faiblit pas et la réserve des reportages et images des éditions d'information de France 2 se tarit peu à peu.

Du côté de la Direction, on daigne convoquer les syndicats (CFDT, CGT, FO, CGC et SNJ), pour une négociation ce jeudi 5 novembre à 15h. C'est une première à France Télévisions qu'on laisse les salariés 48h dans un conflit sans leur proposer la moindre discussion. Est-ce le nouveau type de dialogue social qu'insuffle Delphine Ernotte ?

Si cette stratégie avait pour but de tester la détermination des JRI, elle l'a surtout renforcée. Pour l'instant elle nous montre comment la Direction répond à des problèmes concrets de qualité, d'organisation du travail et de santé, posés par des salariés.

Une assemblée générale s'est tenue à 15h ce mercredi entre les JRI, les rédacteurs de France 2 et des représentants des autres secteurs de France Télévisions. Les échanges font apparaitre de nombreuses préoccupations communes.

Ce conflit imprévu que la Direction n'a pas vu venir, doit être fondateur pour tous les salariés d'une nouvelle réflexion sur le rôle et la qualité de l'information de Service Public.

La poursuite de la grève a été votée à l'unanimité des JRI en assemblée générale, pour le jeudi 5 novembre.

Communiqués SNJ – CGT – CFDT – FO – CGC

Night Call : quand Hollywood arme (à son corps défendant ?) la critique des médias

Martin Coutellier — 2014-12-15T05:30:00Z

Le film Night Call (Nightcrawler en version originale), sorti en France le 26 novembre, raconte l'histoire d'un homme devenant reporter d'image freelance à Los Angeles. S'il n'est pas question d'aborder ici le contenu du film en profondeur, force est de constater que certains éléments du scénario et certaines scènes mettent en évidence des mécanismes qui régissent la fabrication des programmes d'information. Le film décrit ces mécanismes dans un cadre très particulier (les bulletins d'information des chaînes régionales à Los Angeles), mais les exposer clairement permet de s'apercevoir qu'ils sont à l'œuvre dans bien d'autres contextes.

De la fiction à la réalité

Le personnage principal du film est amené à devenir un « nightcrawler », reporter freelance qui arpente Los Angeles la nuit, radio branchée sur les fréquences de la police. L'objectif est d'être sur place au plus vite lorsqu'un incident se produit (agression, accident de voiture, incendie, fusillade), pour en tirer les images les plus explicites possible (« graphic », dit-on dans le film), et les vendre aux chaînes régionales qui les utilisent pour booster les audiences de leurs programmes d'information matinaux. Le credo est assumé : « si ça saigne, ça fera la une » (« If it bleeds, it leads »). C'est ainsi que l'on voit les informations locales s'ouvrir sur les images en gros plan du corps d'une victime d'un accident de la route, ou de ceux d'une famille tuée au cours d'un cambriolage.

Si le terme de « nightcrawler » a été inventé, le « métier » existe bel et bien à Los Angeles, sous l'appellation « stringer » (terme désignant habituellement un reporter ou un correspondant local). Deux de ces « stringers » ont d'ailleurs participé au film en tant que conseillers techniques [1]. Un autre « stringer », Alexander Gitman, a été interviewé par le site du magazine Dazed. Il indique notamment les éléments du film auxquels il est véritablement confronté dans son activité. À la question de la possibilité de gagner sa vie en tant que « stringer », il répond [2] : « Il y a beaucoup de concurrence (…) Si quelqu'un y passe beaucoup de temps, il va probablement bien s'en sortir ». Quant à la véracité de la maxime « If it bleeds, it leads », il livre sans fard : « C'est une affirmation qui est vraie. La question est de savoir ce qui se vend, et ce genre d'histoire se vend ».

Dans le film, le personnage de la rédactrice en chef explique le type d'images (toujours violentes) que sa chaîne cherche à acquérir : le « reportage » sera considéré comme meilleur lorsque la ou les victimes sont blanches, et que l'incident se produit dans un quartier plutôt riche. Cette description des sujets recherchés est-elle crédible pour Alexander Gitman ? « Absolument. Si une fusillade se produit dans un mauvais quartier (...) où très peu de gens blancs vivent – en particulier si c'est un crime commis par un noir contre un noir – alors ce genre de chose est indéniablement plus souvent ignoré (…). Mais un vol dans un quartier blanc où quelqu'un a été cambriolé quand il était chez lui – c'est une très bonne histoire, ça se vendra » [3]. Malheureusement, ce stringer ne peut expliquer ce qui pousse les responsables de chaînes à définir ainsi les sujets qui les intéressent [4], mais il n'y a aucun doute : « Ce sont [les responsables de] l'information qui prennent les décisions ; ce sont vraiment eux qui donnent le ton ».

Des stringers aux journalistes

Pour les stringers, la possibilité d'être rémunéré dépend alors de leur capacité à fournir des images en adéquations avec les attentes des chaînes. Cette recherche d'images crues, brutales, parfois gores, dans laquelle sont enrôlés les stringers est donc initiée par les chaînes et leur responsables de l'information. Dan Gilroy, auteur et réalisateur du film, et Jake Gyllenhaal, acteur et producteur, ne sont pas des critiques radicaux. Selon eux, « tout le monde est responsable » de cette course aux images chocs : les stringers qui les filment, les responsables de chaînes qui les payent et les diffusent, et, en dernier ressort, les (nombreux) téléspectateurs qui les regardent [5]. Le parallèle est fait avec l'alimentation : puisqu'il y a des gens qui mangent des produits nuisibles, parfois en connaissance de cause, comment reprocher quoi que ce soit à ceux qui les produisent ? À l'évidence, ce raisonnement qui dédouane les producteurs d'information va à l'encontre d'une critique sérieuse, de la même façon qu'un argumentaire absolvant Monsanto ne saurait être pris pour une analyse rigoureuse de la production alimentaire.

Une analyse plus conséquente commencerait par constater que sur ces chaînes locales commerciales, les bulletins d'information n'ont pas pour objectif d'informer. Une étude publiée en 2010, portant sur 8 chaînes locales californiennes, révélait le type de contenu le plus souvent diffusé, et leurs durées respectives, dans un bulletin d'information de 30 minutes : 10 minutes et 35 secondes de publicité et de bandes-annonces ; 3 minutes 36 de sports et météo ; 2 minutes 50 d'information sur les « crimes », ce type de sujet faisant la « une » dans un tiers des cas ; la politique locale était traitée dans 2.5% des sujets [6]. Ces chiffres montrent le principe de ces bulletins d'information : comme pour la plupart des programmes, il s'agit de vendre les téléspectateurs aux annonceurs. La logique industrielle de l'information est alors de produire au moindre coût les sujets qui retiendront sur la chaîne le plus d'audience. Dans cette logique, le rôle des stringers est identique à celui de tous les journalistes employés par les chaînes qui ont fait de l'information un appât pour l'audience qu'elles vendent aux annonceurs : produire des sujets qui retiennent le plus de public avec les moyens les plus modiques.

De la Californie à la France

Le propos n'est évidemment pas ici de prétendre que les chaînes de télévision françaises ou européennes fonctionnent exactement comme une chaîne locale californienne. Néanmoins, le cas extrême de ces chaînes, et des stringers qu'elles rétribuent au prorata de la quantité d'hémoglobine, constitue un exemple presque chimiquement pur de ce qu'il advient de l'information lorsqu'elle est absolument négligée en tant que telle, et détournée dans le but de vendre du fameux temps de cerveau disponible. Or cette logique commerciale est bien à l'œuvre en France, bien qu'elle ne se donne pas à voir avec la même intensité. Pour s'en convaincre, il suffit de considérer l'attention avec laquelle les chiffres d'audience sont étudiés par les responsables des rédactions, du service public comme de TF1, et les répercussions de cette logique de « course à l'audimat » : appauvrissement de la qualité des JT (raréfaction des sujets « de fond », place démesurée faite aux faits divers, etc.), multiplication des émissions de reportages « à sensation », omniprésence des fictions policières made in USA, etc.

De ce point de vue, il est intéressant de noter l'évolution constatée par Warren Olney, ancien présentateur et reporter d'une chaîne locale de Los Angeles [7] : « Quand j'ai commencé à faire des reportages d'enquêtes [dans les années 1960, NdT], et que la période des mesures d'audience arrivait, les gens de la publicité venaient et me disaient "Qu'est-ce que tu as ? Quel sujet sur lequel tu travailles pourrions-nous utiliser" [tandis que par la suite] le département de la pub nous disait que les enquêtes d'audimat montraient que les téléspectateurs aimeraient des sujets traitant de X, Y ou Z. (…) Les thèmes étaient dictés par le département commercial, et n'émergeaient plus de la rédaction ». Encore une fois il n'est pas question de prétendre que la situation particulière des chaînes locales californiennes est exactement celle des médias en général (y compris des médias français). Mais il est difficile d'ignorer que les images diffusées dans les médias français participent aussi, parfois, de la dérive qui mène à confondre reporter d'image et paparazzi, et que certains de ces médias se sont également lancés dans la recherche d'images « chocs » et peu onéreuses, tel BFM TV qui demande aux internautes (via la plateforme temoins.bfmtv.com) d'envoyer leurs photos ou vidéos « d'événements ». Et il est difficile ne pas penser à ce que l'exemple extrême des chaînes locales californiennes montre de façon criante : lorsque l'objectif est de vendre des écrans publicitaires, et que le critère de qualité est la rentabilité définie comme l'audience maximale au moindre coût, l'information en ressort laminée.

***

Bien que le film Night Call ne s'inscrive pas dans une démarche de critique radicale des médias (comme le montrent clairement les déclarations du scénariste-réalisateur et de l'acteur-producteur), il participe à exposer les outrages subis par l'information lorsque les gens responsables de sa production la considèrent comme un spectacle. Aux USA comme ailleurs, cette conception semble gagner du terrain. À quand les gros plans sanguinolents récurrents en ouverture du 20h de France 2 ou de TF1 ? Nous préférons une autre question : comment faire en sorte que l'information, y compris et surtout dans les médias ayant la plus large diffusion, (re)devienne un véritable outil du débat public démocratique ? [8]

Martin Coutellier

[1] Il s'agit des frères Raishbrook, auxquels le LA Times a consacré un article (en anglais).

[2] Toutes les traductions sont de l'auteur. L'interview intégrale, en anglais, est accessible ici.

[3] On peut noter l'ambiguïté de la formule utilisée, « that will sell », qui peut également se traduire par « ça vendra », c'est-à-dire « ça fera de bonnes audiences » ; ambiguïté seulement apparente : ce qui se vend (du point de vue du stringer) est ce qui vend (du point de vue de la chaîne).

[4] Ses hypothèses sur la question sont peu convaincantes : « J'imagine qu'ils sentent d'une certaine façon que ces histoires sont plus racontables, ou peut-être ont-ils déterminé la démographie des gens qui regardent ça et qui cela va intéresser – un mélange de tout ça. »

[5] Alberge, Dalya, « Jake Gyllenhaal : we are all to blame for media scrum at horror crime scenes », theguardian.com, 19 octobre 2014.

[6] Kaplan, M. et Hale, M. (2010), « Local TV News in the Los Angeles Media Market : Are Stations Serving the Public Interest ? », The Norman Lear Center, USC Annenberg School for Communication & Journalism (disponible ici).

[7] Ali, Lorraine (2014). « Nightcrawler' shows how the news worm has turned », site du Los Angeles Times.

[8] Pour des réponses proposées à cette question, voir la rubrique « nos propositions ».

« Jeudi d'Acrimed » : « La production des stéréotypes sur les quartiers populaires » (13 mars)

Acrimed — 2014-03-03T12:45:00Z

Les quartiers populaires sont l'objet d'une couverture médiatique le plus souvent stéréotypée et stigmatisante, jusqu'à susciter parfois, comme récemment à Grenoble, des réactions indignées et la mobilisation de leurs habitants pour faire reconnaître le tort porté à leur l'image et à celle de leur quartier. Comment se construisent ces représentations médiatiques d'une uniformité confondante, qui associent systématiquement banlieues des grandes villes et jeunesses populaires à la pauvreté, la délinquance et l'insécurité ?

« Jeudi d'Acrimed » jeudi 13 mars 2014 à 19 heures à la Bourse du travail de Paris 3, rue du Château-d'Eau, Paris 10e

Avec Jérôme Berthaut, sociologue, maître de conférences à l'université de Bourgogne, auteur de La banlieue du 20 heures. Ethnographie de la production d'un lieu commun journalistique, éditions Agone, septembre 2013, 430 p., 23 euros.

En guise de présentation du débat (par Acrimed)

Pourquoi les journalistes s'intéressent-ils davantage aux cités populaires comme des pourvoyeuses de faits divers plutôt que pour faire connaître la vie sociale et les initiatives culturelles ou économiques qui les animent ? Comment se fabrique un « sujet » télé sur « la banlieue » ? Qui détermine « l'angle » à travers lequel il sera traité, les intervenants qui seront interviewés ? De quelle marge de manœuvre le journaliste dispose-t-il vis-à-vis de sa hiérarchie ? Et finalement, par quel biais s'édifie une information sur « la banlieue » qui non seulement ne reflète pas la réalité, mais la met en scène, la tronque et la déforme ?

Ces questions font l'objet de l'ouvrage de Jérôme Berthaut qui s'appuie sur des observations ethnographiques effectuées au cours de « séjours » répétés au sein de la rédaction de France 2 et auprès des reporters en action et renouvellent profondément l'approche sociologique des pratiques journalistiques dont dépendent les représentations médiatiques des quartiers populaires, unifiés sous le vocable de « banlieue ». Il montre que l'image des quartiers populaires véhiculée par les médias dérive moins de positionnements idéologiques ou politiques préalables, que du fonctionnement ordinaire et des routines associées à l'organisation du travail dans les rédactions, mais aussi des rapports hiérarchiques en leur sein.

Après avoir décrit « la conversion d'une rédaction à la fait-diversification de l'actualité » (notamment sous l'effet différé de la privatisation de TF1), l'auteur montre ses conséquences en termes d'évolution des normes professionnelles, marquées par de nouvelles exigences, et notamment par « la conversion aux attitudes et aux points de vue des policiers ». On y découvre aussi les effets du recours routinisé à des intermédiaires dont dépend l'accès au « terrain ». « Garde du corps et guide journalistique », l'intermédiaire recueille des matériaux du reportage. L'épuisement progressif de leurs ressources expliquent (entre autres raisons) qu'ils ne suffisent pas à garantir l'accès au terrain. C'est pourquoi les rédactions ont recours à d'autres recrues : les « fixeurs ». Lesquels « préservent paradoxalement le reporter […] des interactions fortuites qui pourraient pourtant transformer son point de vue ». Or, si les présélections effectuées par les intermédiaires et les « fixeurs » constituent un premier filtrage, les reporters eux-mêmes en opèrent un deuxième, effectuant la « sélection et typification » des lieux et celles des habitants : un tri de décors et d'acteurs identifiables, conforté par celui des discours sollicités. De même, les journalistes imposent un cadrage préalable dans les entretiens, qui varie selon les interlocuteurs, selon qu'ils sont « installés », comme le sont par exemples des maires, ou « dominés », comme le sont particulièrement les « jeunes des cités ».

C'est à travers ces différents prismes que s'impose un « journalisme de raccourci », conforté lors de l'étape de finition des reportages au cours de laquelle « les moments d'écriture des textes, de choix des images et d'agencement de ces composantes offrent […] de nombreuses possibilités aux responsables de la rédaction pour contrôler et imposer les modèles du sujet “banlieue” ». S'exprime ainsi de manière particulièrement visible, dans cette phase de finalisation des reportages, leur dépendance à l'égard des représentations dominantes des quartiers populaires. Et si, en raison de leurs origines, de leur formation et de leurs expériences professionnelles antérieures, certains journalistes peuvent être rétifs à « endosser les standards sur la banlieue », leur contestation a « des effets limités sur les reportages… mais nocifs pour la carrière ». C'est en effet, « lors de l'écriture finale, que se construisent les places dans les rédactions »…

Pour une présentation plus complète, voir ici-même :
– Une recension de l'ouvrage : « Lire : La banlieue du “20 heures” », de Jérôme Berthaut » ;
– Un extrait : « Un journalisme du raccourci ».

Un journalisme du raccourci (extrait de La Banlieue du « 20 heures » de Jérôme Berthaut)

Jérôme Berthaut — 2013-12-02T05:00:00Z

Nous publions ci-dessous, avec l'autorisation de l'auteur et de l'éditeur, un extrait de La Banlieue du « 20 heures ». Ethnographie de la production d'un lieu commun journalistique, de Jérôme Berthaut [1] : un ouvrage que nous avons résumé ici-même.

Cet extrait propose une synthèse d'observations issues d'enquêtes de terrain menées entre 2003 et 2007 dans plusieurs rédactions, exposées dans les deux premières parties de l'ouvrage et qui en font le principal intérêt. À la vérité, ce résumé ne peut pas être vraiment compris sans les observations qui le fondent. À lire donc. (Acrimed)

Un journalisme du raccourci

Dans les médias (ou les rubriques) destinés à un public large (sur lesquels pèsent des enjeux économiques, politiques et/ou professionnels forts), l'organisation et le déroulement de la collecte des matériaux utiles à la confection des contenus paraissent (…) largement gouvernés par les projets de reportages (validés en amont par les cadres dirigeants des rédactions) et/ou par un simili-genre journalistique du « reportage en banlieue ».

Façonné par la répétition des discours publics et des productions journalistiques sur les quartiers populaires depuis plusieurs décennies, ce quasi-genre constitue une véritable trame discursive. Les commandes des chefs puisent d'ailleurs souvent parmi ces patrons (patterns) d'écriture, plus qu'elles ne les changent. Quand elles existent, les variations dans ces productions sur les quartiers populaires se résument bien souvent à l'introduction de nouvelles thématiques qui ne viennent renouveler les contenus qu'en apparence et à la marge.

Les pratiques de sélection du décor, de réunion des protagonistes, de collecte des discours et de mise en scène des « actions » semblent surtout destinées à mettre en mots et en images la spécificité et l'homogénéité d'un univers supposé distinct, celui des « banlieues ».

Les choix et les procédés des journalistes observés sur le terrain tendent à la fois à écarter les caractéristiques propres aux habitants rencontrés et aux lieux visités (lesquelles attestent de l'hétérogénéité des quartiers populaires), et, dans le même temps, à écarter ce qui conduirait à réinscrire ces habitants dans un espace social plus large (comme les milieux populaires, voire la population du pays, etc.). L'architecture, l'urbanisme, les personnages, les actes et même les opinions glanées par les reporters sont typifiés. (…)

Les projets de reportages définis en amont renferment des compromis éditoriaux qui articulent les logiques économiques et les logiques politiques pesant sur les médias, ainsi que les modèles d'excellence et les principes d'organisation professionnelle propres à chaque rédaction. Or, ce compromis doit être entretenu tout au long de la phase de fabrication hors les murs.

Comme le dit Jacques Siracusa, l'« angle » du reportage est une « mise en forme elliptique des besoins de la rédaction » et un « instrument […] reliant les supérieurs et leurs subordonnés », qui permet « l'échange d'informations dans la rédaction » et qui « canalise […] l'échange d'informations avec les sources ». Il est « un fil entre le bureau et le terrain », souvent redoublé par les consignes téléphoniques que distille, à distance, tout au long du déplacement, la hiérarchie [2].

L'attention portée à leur protection physique et à celle du matériel, l'enrôlement d'éclaireurs servant aussi d'escortes (intermédiaires locaux ou fixeurs salariés), l'obsession à comprimer les temps d'intervention sur place (pour des impératifs de productivité, mais aussi de sécurité), et enfin la focalisation quasi exclusive sur les protagonistes, les situations et les lieux justifiant leur « départ en mission », toutes ces pratiques donnent aux reporters dépêchés dans les quartiers populaires les traits de véritables commandos journalistiques.

On comprend dès lors les attitudes de rejet que ces méthodes de travail peuvent générer en retour chez certains habitants, confrontés à ces équipes de reportages menant des expéditions médiatiques furtives.

Mais l'inscription des journalistes dans cette configuration de travail a évidemment aussi des effets sur les schèmes de perception et les schèmes d'action que ces professionnels intériorisent. La compression des temps de production dans les médias d'information quotidienne, d'une part, et l'emprise des trames discursives et des cadres dirigeants des rédactions sur les contenus, d'autre part, poussent les journalistes à développer un art du raccourci.

Bien sûr, nous entendons d'abord par là une capacité à rentabiliser les délais de confection. Les reporters apprennent à emprunter des raccourcis sociaux, en routinisant le recours à des intermédiaires (bénévoles ou salariés comme les fixeurs) pour leur assurer un accès rapide, sécurisé et privilégié à des interlocuteurs présélectionnés.

Ces entremetteurs s'avèrent d'autant plus précieux que les reporters se plaignent de l'hostilité grandissante des habitants à leur égard.

Mais, on le voit à l'analyse des procédés de sélection des paysages urbains filmés comme à l'étude des discours recueillis via des modes de questionnement inductifs, ou encore à l'observation des pratiques de mise en situation des protagonistes, cet art du raccourci relève aussi de la capacité à faire surgir les représentations attendues. Celui-ci contient toujours un impératif de vitesse d'exécution, mais il relève aussi d'une exigence de simplification du monde social. Avec les habitants des quartiers populaires et les acteurs rencontrés sur place, les procédés de raccourcis journalistiques opèrent une réduction des identités sociales pour aboutir à un nombre restreint de figures typifiées (l'imam ; les « jeunes de banlieues » méritants, victimes ou déviants ; l'éducateur ; etc.). Ces pratiques, favorisées par la congruence des logiques économiques, politiques et professionnelles (comme la soumission aux modèles), vont de pair avec une méthode de travail qui relève d'un mode de production à rebours de l'information, laquelle consiste à inscrire, dans les projets de reportages, des conclusions préétablies.

Le recours à un journalisme du raccourci naît donc de la nécessité d'identifier le plus court chemin vers une réalité préconçue. Ce constat explique aussi la place grandissante accordée par les responsables de la rédaction aux qualités de débrouillardise et de rapidité dans la formation et la promotion des reporters que les travaux de sociologie sur les médias pointent régulièrement. Il n'est pas surprenant de voir s'appliquer à d'autres domaines d'actualité ce mode de production à rebours de l'information et ce journalisme du raccourci. Mais l'observation des reporters dans ces quartiers est particulièrement instructive et probante pour analyser ces procédés et leurs effets.

Les raccourcis journalistiques apparaissent en effet d'autant plus nécessaires à ces professionnels de l'information qu'il s'agit ici pour eux de trouver le plus court chemin pour se déplacer à l'autre extrémité de l'espace social, afin de rendre compte de milieux sociaux qui sont parmi les plus éloignés des leurs.

Les réductions de sens et les typifications n'en sont alors que plus voyantes, mais également plus violentes. Les journalistes évitent en effet les simplifications excessives lorsqu'elles concernent des interlocuteurs occupant des positions sociales plus élevées, non seulement parce qu'ils ont en commun certaines affinités et propriétés sociales (les professionnels de l'information évitent ainsi de se caricaturer eux-mêmes), mais également parce que ces interlocuteurs sont davantage en mesure de contester (ou de faire contester par des services de communication, par la menace de représailles judiciaires, etc.) ce type de traitements extrêmes.

Cela étant, nous ne sommes pas arrivés au terme du processus de production. L'assemblage du puzzle médiatique « de la banlieue » relève ensuite de la phase de mise en forme du produit fini (écriture/relecture, montage, diffusion). L'étude de cette ultime étape du processus de production fait apparaître une nouvelle forme de savoir-faire du journaliste-rédacteur, laquelle consiste à réussir la mise en récit des matériaux glanés sur le terrain conformément au projet initial de reportage. Ce stade de finition, où la contrainte des supérieurs peut s'exercer à nouveau directement sur les contenus, constitue la dernière occasion offerte au reporter de s'aligner sur les attendus formulés à l'égard d'un « reportage en banlieue ». C'est là aussi la dernière phase d'ajustement au métier et c'est dans la conformation durable aux attentes, lors de l'écriture finale, que se construisent les places dans les rédactions [3].

[1] Éditions Agone, septembre 2013, 430 p., 23 euros. Extrait du chapitre VII « Ce que « faire parler » veut dire : l'interview comme rapport de force symbolique », p. 274-278. Commander sur le site d'Agone.

[2] Jacques Siracusa, Le JT, machine à décrire , Sociologie du travail des reporters à la télévision, éditions De Boeck, mars 2001, p. 136-138.

[3] C'est donc à l'observation, dans un même mouvement, du processus de finition des reportages et d'ajustement des reporters eux-mêmes aux normes professionnelles et aux exigences éditoriales imposées par les responsables de la rédaction qu'est consacrée la troisième partie de l'ouvrage. (note d'Acrimed)

" Journal d'un J.R.I " (homme-moderne.org)

2004-03-31T22:00:00Z

En 1995 paraît Journalistes au quotidien, outils pour une socioanalyse des pratiques journalistiques (dir. Alain Accardo, Éd. Le Mascaret, 1995), une étude ancrée dans la réalité quotidienne de la pratique journalistique.

Gilles Balbastre, alors JRI (journaliste reporter d'images) à France 2, y produit son témoignage. Exemple :

" Mercredi 22 décembre (...)
9h45 - tribunal de grande instance de Béthune (...)
C.H. contacte notre chef à Paris. Il lui fait part du peu d'infos en sa possession et de l'absence d'image de l'arrivée de Tapie. Mais cela n'est pas grave puisqu'aucune télé (notamment TF1) ne l'a : « Il faut faire l'ambiance, le tribunal bouclé par les forces de l'ordre, les journalistes qui font le pied de grue », nous dit E.C. Je fais remarquer que le « dispositif impressionnant » des forces de l'ordre se résume à une dizaine de policiers en tenue « légère ». E.C. répond : « j'ai entendu ce matin sur les radios que tout le quartier est bouclé par les forces de l'ordre venues en nombre ». (Signalons que c'est tout de même nous qui sommes sur place). Je ferai pourtant les images « choc » que désire notre chef : en resserrant le cadre, on peut créer l'illusion. "

Lire le long extrait publié par le site "homme-moderne.org" dans sa rubrique consacrée à Gilles Balbastre.

Voir notre rubrique Le journalisme précaire.

L'esprit de famille, sur TF1

Michel Ducrot — 2003-06-21T08:01:47Z

Lors du journal de 20 H du 16 juin 2003, profitant (c'est bien le mot) d'un sujet sur la sécurité dans les aéronefs, M. Jacques Saubade, PDG de COM1 a vanté les merveilleux produits mis au point par sa société. En regardant attentivement le générique, il s'avère qu'un certain Laurent Saubade a participé à la fabrication du sujet. Renseignements pris, il s'avère que Laurent Saubade est le fils de Jacques.

Un petit coup de pub bienvenu pour l'entreprise girondine Com 1, placée en redressement judiciaire le 26 février dernier.

À la rédaction de TF1, un collègue de Laurent Saubade n'y voit pas malice. "Ce n'est pas Laurent qui a fait le commentaire, vous savez, il est simplement cameraman".

Pourtant, les JRI (Journaliste reporter d'images) sont (en théorie) de vrais journalistes, avec la carte de presse et la déduction fiscale qui va avec. Mais ce n'est pas que, la première fois, lorsqu'on les interpelle, ils s'abritent derrière leur caméra en disant "vous savez, je ne fais que rapporter des images". Comme s'ils déposaient leurs cerveaux avant de mettre l'oeil dans le viseur...

En l'occurrence, Laurent Saubade est bien JRI et c'est sans doute une coïncidence s'il a eu à participer à l'interview de son père, PDG d'une société en difficultés.