Acrimed | Action Critique Médias

Filmographie - Des documentaires sur les médias et le journalisme (9) : de R à S

Armando Padovani, Laurent Dauré — 2022-08-10T11:03:06Z

La huitième partie de notre filmographie alphabétique et acritique consacrée aux films documentaires traitant des médias et du journalisme couvrait les titres de P à Q, la neuvième présente les titres de R à S. La suite, prochainement...

Radio

1940 / France / Société parisienne du Document filmé / 56'

Réalisation : Maurice Cloche

Résumé : Après la visite d'une station de radio et un hommage aux découvertes de Branly et Marconi, ce documentaire consacré à la radio des années 1930 reconstitue une « journée radiophonique » en filmant divers animateurs et artistes de variétés au cours de séances d'enregistrement, tout en montrant les réactions des auditeurs.

Radio « La Colifata »

2001 / France / Les Films du village et Images Plus / 52'

Réalisation : Chloé Ouvrard et Pierre Barougier

Résumé : « Nous sommes les seuls fous à parler à la radio, si vous en entendez d'autres, ce sont des Martiens », ainsi s'exprime l'un des pensionnaires de l'hôpital Borda sur les ondes argentines. La radio « La Colifata » existe alors depuis huit ans. Elle est animée tous les samedis par des patients du plus grand hôpital psychiatrique de Buenos Aires. Cette radio a désormais l'air d'une fenêtre ouverte sur l'univers psychiatrique, d'une alternative aux préjugés et à la peur.

Radio Cité

1988 / France / Henri de Turenne et Jean-Noël Delamarre / 2'

Réalisation : Henri de Turenne et Jean-Noël Delamarre

Résumé : Reportage consacré à Radio Cité, la station créée par Marcel Bleustein-Blanchet. Après un rappel des grandes heures de cette radio privée, le commentaire dresse un rapide historique du poste de radio, de la TSF au transistor en passant par l'autoradio. Ce reportage est tiré d'une série réalisée à partir du fonds d'archives du magazine L'Illustration ; les gravures et photographies sont commentées dans l'esprit de cette revue d'avant-guerre.

Radio Divers Cités

2007 / France / Terry Lee, Ginger Green et le centre social de Revin (Ardennes) / 15'

Réalisation : Terry Lee

Résumé : Sur le thème de la richesse de la diversité culturelle à Revin, ce sont des propos recueillis au sein de la population immigrée et native des Ardennes qui ont été placés dans la bouche de marionnettes en latex de taille humaine. Entre documentaire et animation, entre réel et imaginaire, ce court-métrage se veut à la fois drôle et poignant.

Radio Erena

2010 / France / Reporters sans frontières / 10'

Réalisation : Victor Klein

Résumé : Basée à Paris et animée par des journalistes érythréens en exil, Radio Erena fonctionne depuis neuf mois et constitue une source indépendante d'information. Émettant par satellite pour les Érythréens de l'intérieur et sur Internet pour la diaspora, cette station apporte une voix indépendante à un pays où la liberté de la presse n'existe pas et où tout écart par rapport à la ligne officielle est violemment puni.

Radio Lorraine cœur d'acier — La parole libérée

2009 / France / Aber images et France 3 Lorraine-Champagne-Ardennes / 52'

Réalisation : Isabelle Cadière

Résumé : En 1979 comme aujourd'hui, des usines menaçaient de fermer. Alors ceux qui n'avaient jamais parlé en public, jamais touché un micro, ont créé leur propre radio. Et ils ont parlé. Cette radio illégale, « pirate », s'appelait Lorraine cœur d'acier. Elle aura émis pendant un an et demi. À défaut de sauver les emplois du bassin de Longwy, elle aura insufflé un vent nouveau dans la région.

Radio Ouessè ne répond plus

1997 / France / Periscoop productions / 26'

Réalisation : Catherine Tellier et Christophe Naigeon

Résumé : Gérée par un comité local, la Radio Ouessè, un village du Bénin, était complètement autonome grâce à l'énergie solaire. Très rapidement, l'histoire de cette radio a bouleversé la vie des habitants dans un rayon de 50 kilomètres. Elle est devenue le lien social indispensable, une présence joyeuse et amicale – jusqu'à la panne et le silence des ondes qui prend les tournures d'une catastrophe.

Radio Schizo

2002 / Belgique / Iota production, WIP (Wallonie image production), Triangle 7, Gsara et RTBF Bruxelles / 60'

Réalisation : Karin Rondia

Résumé : C'est l'histoire de quelques jeunes, atteints de schizophrénie, qui préparent une émission de radio autour de leur maladie. Au fil de l'élaboration du projet, ils confient, avec lucidité et sincérité toute la difficulté de vivre avec cette maladie qui parasite, perturbe, chamboule l'esprit autant que les relations sociales. Ce film vise à briser les préjugés.

Radio-cité (1935-1939)

1995 / France / Film Connection / 26'

Réalisation : Yann Salley

Résumé : Parmi les révélations culturelles des années 1930, la radio, le jazz et la publicité. Les foyers les plus modestes ont soudain résonné aux pulsations de la planète. Un portrait d'une station des années 1930 à nos jours évoquant ainsi comment la perception du monde a changé grâce à ces premières et indémodables machines à communiquer.

Raoul Sangla

2000 / France / Dominique Froissant / 54'

Réalisation : Dominique Froissant

Résumé : Né en 1930 à Anglet, Raoul Sangla « monte » à Paris en 1955, où il travaille rapidement en tant qu'assistant sur Le Pays d'où je viens de Marcel Carné. En 1959, la télévision a 10 ans et a déjà installé ses marques ; il la côtoie la première fois aux studios des Buttes-Chaumont. Plus que le déroulement chronologique de sa carrière, il détaille ici la manière dont il a filmé pour la télévision.

Rapporteurs de guerre

1998 / France / Scherkhan production et Canal plus / 53'

Réalisation : Patrick Chauvel et Antoine Novat

Résumé : Un état des lieux du photojournalisme à travers le témoignage des plus grands photographes d'hier et d'aujourd'hui, depuis le débarquement de Mac Arthur sur les plages des Philippines jusqu'au chaos tchétchène. Qui sont ces hommes et ces femmes ? Comment travaillent-ils ? Comment gèrent-ils leurs émotions ? Quels rapports entretiennent-ils avec les rédacteurs de journaux et les responsables d'agence ? Telles sont les questions auxquelles le film tente de répondre au travers d'entretiens et d'images prises sur le terrain.

Recycling The Newsreel with Paul McIsaac

2007 / France / Collectif 360° et même plus et James June Schneider / 59'

Réalisation : Ivora Cusack et James June Schneider

Résumé : L'expérience, le point de vue personnel et le travail de Paul McIsaac au sein du collectif de cinéastes « The Newsreel » (1968-1971) sont ici mis en dialogue avec de nombreux extraits de films du groupe. Le film situe et examine « The Newsreel » dans l'histoire de la résistance et du média engagé et propose l'expérience de ce collectif comme un outil pour les vidéastes/cinéastes activistes d'aujourd'hui.

Regard/passion/mémoire

1992 / France / Hanoun Productions / 13'

Réalisation : Marcel Hanoun

Résumé : La vie de l'écrivain, journaliste et peintre Borvine Frankel, qui sillonna l'Europe et le monde.

Regarde Amet

1995 / France / Laurence Attali, RTS (Sénégal) et TV5 Afrique / 60'

Réalisation : Laurence Attali

Résumé : Cinéaste, journaliste, comédien, photographe et chômeur, Amet Diallo avait 41 ans et vivait au Sénégal. Sortant du ciné-club de jazz qu'il animait, il a succombé à une crise d'asthme le 18 octobre 1994 dans une rue de Dakar. Voici ce qu'une fiche d'identité pourrait dire succinctement d'Amet, mais il était bien plus que cela.

Regards d'Afghanes

2003 / Afghanistan / Aïna / 52'

Réalisation : Brigitte Brault

Résumé : Le premier documentaire tourné par des reporters d'images afghanes. Ce road-movie est une invitation inédite à voir et à entendre des femmes afghanes dévoilées par d'autres femmes afghanes. Saisissant contraste entre des jeunes femmes qui commencent à s'affranchir et leurs sœurs baignées dans une culture ancestrale.

Regards sur guerre

2003 / Belgique / RTBF Bruxelles / 36'

Réalisation : Jean-François Bastin

Résumé : Le réalisateur et son équipe ont scruté les écrans de télévision du monde entier tout le long de la guerre en Irak pour faire le point sur une autre guerre : celle des télévisions. Cette guerre fait rage avec la montée en puissance des réseaux arabes d'information en continu et la concurrence féroce entre les Américains CNN et Fox News ainsi que les autres télévisions qui tentent, tant bien que mal, de tirer leur épingle du jeu.

ReLectures pour tous

2006 / France / Ina et Images Plus / 84'

Réalisation : Robert Bober

Résumé : « Lecture pour tous » a été la première émission littéraire de la télévision française. Cette émission hebdomadaire qui a duré de 1953 à 1968 consistait en un entretien entre Pierre Dumayet et un écrivain, suivi d'un autre entretien entre Pierre Desgraupes et un auteur, et enfin une chronique des lectures de Max-Pol Fouchet.

Rendez-vous à Matignon

2001 / France / Les Productions de la lanterne et Images Plus / 62'

Réalisation : Michèle Rollin

Résumé : Des squartistes ouvrent des boutiques désaffectées dans l'avenue Matignon. Ils y accueillent une chaîne associative qui diffuse sa propre télévision : le « Crousty Show », une performance quotidienne, mais aussi une parodie exacerbée de show télévisé.

Reportages au Liban

1986 / France / Ina / 11'

Réalisation : Philippe Rochot

Résumé : En juin 1986, le journaliste Philippe Rochot est libéré des geôles du Liban, où il était parti couvrir la situation politico-militaire à Beyrouth et le sort de plusieurs compatriotes capturés censément par un groupe terroriste. Il revient sur son vécu de journaliste sur place.

Reporters

1981 / France / Double D. Copyright Films et le Centre Georges Pompidou / 90'

Réalisation : Raymond Depardon

Résumé : Au cours des années 1980, Raymond Depardon suit des photographes de presse et des paparazzi à la trace, qui se planquent durant de longues heures pour dérober des photos de personnalités de premier plan, qu'elles soient mondaines ou politiques.

Repubblica Nostra

1995 / France / Archipel 33, Ina et La Sept ARTE / 78'

Réalisation : Daniele Incalcaterra

Résumé : Entre mars et décembre 1994, le film suit divers personnages impliqués dans la vie politique et judiciaire italienne à Milan, capitale économique et médiatique. Il est notamment question de Gianni Pilo, directeur de Diakron, institut de sondages lié à la Fininvest, élu de Forza Italia, que Silvio Berlusconi vient de lancer de toute sa puissance médiatique.

Republica : Journal du peuple

1998 / France, Portugal et Belgique / Les Films du village, Manuel Costa e Silva (Portugal), Image création.com, TLT – Télé-Toulouse, RTBF Bruxelles et SIC TV Portugal (Sociedade independente de Comunicação) / 52'

Réalisation : Ginette Lavigne

Résumé : Dans les années 1970, la « révolution des Œillets » fait rêver le Portugal. Au nom du pouvoir populaire, usines, terres et maisons sont occupées. En mai 1975, c'est un quotidien socialiste, le journal Republica, qui est occupé par la commission des travailleurs. Cet événement cristallise d'un coup tous les enjeux de la révolution portugaise : la lutte n'est plus entre la droite et la gauche mais entre la gauche révolutionnaire et la gauche parlementaire.

Résistances et épilogue – 3e partie

2003 / France / Michael Hoare / 74'

Réalisation : Michael Hoare

Résumé : La répression se fait plus dure pour l'association Droit au logement à la fin des années 1990. Les grands médias se désintéressent de l'exclusion par le logement et la police tente d'écraser jusqu'à la possibilité même de faire des images de leur action. Les faiseurs d'images se trouvent alors confrontés à un double problème : comment résister à la répression policière et contourner l'étouffement exercé par les grands médias ?

Rêve d'un jour

1995 / France / Com'Unimage, Collectif Arcobaleno, Téléssonne et Planète / 75'

Réalisation : Jean-Louis Comolli

Résumé : Durant quelques mois de 1993 est paru Le Jour, un quotidien réalisé dans des conditions un peu aventureuses par un collectif de jeunes gens utopistes et enthousiastes. À l'invitation du réalisateur, la journaliste Catherine Delgado part à la rencontre de ses anciens camarades un an après la mort de leur journal.

La Revendication d'un regard

2008 / France / La Compagnie des embruns / 39'

Réalisation : Natacha Cyrulnik

Résumé : Comment les jeunes d'une cité se projettent-ils dans les images de cinéma et de télévision qu'ils ont tendance à consommer à outrance ? Comment les professionnels de cinéma les perçoivent-ils à leur tour ? Ce film se veut une réflexion croisée entre ces jeunes de cité et ces professionnels du cinéma, en image, sur le rapport entre identité, cinéma et prise de parole par le biais de la caméra...

Rêves américains

2009 / Royaume-Uni / Cozmopolitain Music / 12'

Réalisation : François Josnin

Résumé : Prenant pour toile de fond l'investiture de Barack Obama, ce documentaire dissèque le mythe du rêve américain.

Revolution 101

2010 / Israël / Doron Tsabari / 85'

Réalisation : Doron Tsabari

Résumé : Une plongée dans la réalité de la société et de la politique israéliennes. À la fois documentaire et fiction, ce film montre la voie du changement. Il suit, sur une période de sept ans, un réalisateur et son producteur qui partagent une foi inébranlable dans le pouvoir du cinéma. On les voit lutter contre la corruption, dans leur quête d'une législation susceptible de garantir la bonne gestion de la télévision publique.

La Révolution introuvable

1988 / France / Daniel Edinger et Gilles Nadeau / 36'

Réalisation : Daniel Edinger et Gilles Nadeau

Résumé : Malgré l'échec de la gauche aux élections de juin 1968, le régime gaulliste sort néanmoins ébranlé. Et après le désaveu infligé par le référendum de 1969, le général de Gaulle abandonne le pouvoir. Les groupes politiques nés des événements de mai 68 se radicalisent alors, et la Gauche prolétarienne crée son journal, La Cause du peuple.

The Revolution will not be Televised

2003 / Irlande, Royaume-Uni, Allemagne, Pays-Bas et France / Power Pictures 2002 Ltd, Bórd Scannán na hÉireann et Nederlandse Programma Stichting (NPS) / 74'

Réalisation : Kim Bartley et Donnacha O'Briain

Résumé : Ce film rend compte de l'ascension de Hugo Chávez à la tête du Venezuela, puis de l'exercice mouvementé du pouvoir. Cette chronique haletante saisit les péripéties du pays, mais propose aussi des visites en coulisses. Par endroits, elle analyse en direct les manipulations militaires et médiatiques qui préparèrent le coup d'État qui secoua le pays.

La Rivière inoubliée

1997 / France / Ampersand et ZDF/ARTE (Mainz) / 28'

Réalisation : Sylvie Le Breton

Résumé : Le 22 septembre 1992, des trombes d'eau s'abattaient sur Vaison-la-Romaine, avec un bilan terrifiant d'une cinquantaine de morts, des dizaines de maisons ainsi qu'un camping entier rayés de la carte. Cinq ans plus tard, les habitants de Vaison restent sous le choc, non seulement de la catastrophe mais aussi des suites et de l'ouragan médiatique qui les a envahis.

Robert Capa, l'homme qui voulait croire à sa légende

2004 / France / Point du Jour et ARTE France / 85'

Réalisation : Patrick Jeudy

Résumé : Portrait du photographe de guerre Robert Capa, un des fondateurs de l'agence Magnum qui disparut en 1954 lors d'un reportage en Indochine.

Roger Stéphane, un portrait souvenir

1997 / France / Ina et France 3 / 53'

Réalisation : Philippe Collin

Résumé : Un portrait de Roger Stéphane, personnage marginal de la scène parisienne, résistant et libérateur de Paris, écrivain et journaliste, acteur de la télévision, moraliste, philosophe. Le film alterne images d'archives et témoignages de proches.

Roman Karmen – un cinéaste au service de la révolution

2002 / France / Kuiv productions et ARTE France / 90'

Réalisation : Patrick Barbéris et Dominique Chapuis

Résumé : Roman Karmen a été un documentariste de l'histoire du cinéma, et c'était avant tout un metteur en scène qui a façonné les images du siècle écoulé. À travers un parcours hors du commun, l'objet de ce film est d'analyser à quoi correspond la manipulation de l'image dans le cinéma et dans l'histoire de ce siècle.

La Route pour l'île Nulle-Part

2012 / Royaume-Uni / Kate McNaughton / 59'

Réalisation : Kate McNaughton

Résumé : Tamsin Omond est une star montante du mouvement écologiste britannique qui fait régulièrement la Une des journaux en se faisant arrêter pour ses actions directes. Mais, voyant que cette approche radicale ne convainc pas tout le monde, elle décide de changer de stratégie : les médias l'adorent, pourquoi ne pas les utiliser pour communiquer son message à un public plus large ?

Rue des Archives : la vie est un spectacle

1979 / France / Ina / 60'

Réalisation : Robert Manthoulis

Résumé : Ce film est un regard personnel sur dix ans de télévision vérité en France, à travers le direct, les reportages, les magazines d'actualités, les jeux, etc. La mémoire d'une époque, les signes d'une société.

Rue du Gué marin

1994 / France / Troisim' / 34'

Réalisation : Robert Bouhanna, Abdallah Ennaciri et Sylvain Aubel

Résumé : Dans un local situé rue du Gué marin, dans la petite ville de Mehun-sur-Yèvres, une association imprime le journal Écho and Co sur fond de musique rock.

La Rue du papier

1937 / France / Les Films Jean-Claude Bernard / 22'

Réalisation : Jean-Claude Bernard

Résumé : Les messageries de presse parisiennes dans les années 1930. Le circuit des périodiques est retracé depuis l'imprimerie jusqu'aux kiosques à journaux, en suivant les différents moyens de transport utilisés pour les acheminer.

La Rue est à eux

2010 / France / Aurora Films et Télessonne / 93'

Réalisation : Isabelle Régnier

Résumé : Créé en 2007 par quatre anciens journalistes de Libération, Rue89 est un site d'actualité en ligne qui place le lecteur au centre de l'information. Le film rend compte de cette tentative de renouvellement de la pratique journalistique. Prenant acte de la crise de la presse, il interroge la possibilité de créer, aujourd'hui, un organe de presse indépendant, les conditions de cette indépendance, la spécificité du journalisme participatif…

Rumeurs sur Carpentras

1997 / France / Sienne production et France 2 / 52'

Réalisation : Jean-Charles Deniau

Résumé : Le 10 mai 1990, on découvre une horrible profanation dans le cimetière juif de Carpentras. L'enquête s'enlise très vite, nourrissant la rumeur, et il faudra attendre l'été 1996 pour que celle-ci perde enfin de sa vigueur. C'est cette rumeur qui est décortiquée dans le film.

S'Hassah

2001 / Belgique / Vox (Belgique) / 18'

Réalisation : Collective

« One man show » critico-théâtral en Tamazight (berbère), qui présente toutes sortes de mensonges. Cet extrait ici parle des informations télévisées.

Sacrées caricatures !

2007 / Allemagne et Danemark / ZDF (Mainz), Steps International et ARTE France / 55'

Réalisation : Karsten Kjaer

Résumé : Quand douze caricatures du prophète Mahomet sont publiées en septembre 2005 dans un journal indépendant danois, la controverse s'empare du pays et se propage bientôt au monde entier. Jugés racistes, les dessins provoquent de violentes protestations au sein de certaines communautés musulmanes. Parti interroger les principaux protagonistes de l'affaire au Danemark, en France, mais aussi en Syrie, au Qatar, en Turquie et en Iran, le réalisateur retrace les différentes étapes de cette crise internationale.

La Saga des immigrés (1960-1990)

2007 / France / INA / 51'

Réalisation : Edouard Mills-Affif et Anne Riégel

Résumé : Pour relater les histoires croisées de la télévision et de l'immigration, le film explore les archives audiovisuelles, tous genres confondus. Une immersion dans la mémoire qui nous en apprend autant sur les immigrés que sur la France. À l'automne 2005, les télévisions montraient le visage d'une France ravagée par les flammes. Les banlieues de Paris semblaient alors aussi terrorisantes que les faubourgs de Bagdad...

Sarkozy et Moi

2007 / France / Jean-Daniel Vivès / 70'

Réalisation : Jean-Daniel Vivès

Résumé : Nicolas Sarkozy a probablement été la personne la plus médiatisée du début des années 2000. Le film est une réflexion sur un homme politique d'un type nouveau. C'est également une mise en perspective du mensonge en démocratie et une critique du fonctionnement d'un certain système médiatique.

Schall, l'homme au Rolleiflex

2009 / France / Camera Lucida productions, Bleu T, Histoire et Téléssonne / 52'

Réalisation : Martin Fraudreau

Résumé : La photographie devient la reine des magazines dans les années 1930, quand la presse moderne s'invente. Roger Schall fait partie de la nouvelle génération de photographes qui a l'œil grand ouvert, passant d'une photo de mode à un grand reportage. Sa carrière, entre 1930 et 1940, illustre parfaitement ce mouvement. Comment Roger Schall regardait-il ce monde qui se veut plus humain et qui, bientôt, verra ses rêves menacés ?

Le Secret des dieux

2004 / Belgique / MédiaDiffusion / 15'

Réalisation : Olivier Magis

Résumé : En 1994, le scandale de la vache folle éclatait au grand jour. La presse en a fait ses choux gras avant que cette affaire ne s'évanouisse comme par magie. Cette enquête révèle les dessous des véritables enjeux politiques et économiques qui ont motivé cette mise aux oubliettes médiatiques.

Sempé-Paris, un trait d'humour

2002 / France / Mosaïque films, France 3 et France 5 / 26'

Réalisation : Françoise Gallo

Résumé : Rares sont les personnes à n'avoir pas souri devant un dessin de Sempé. Intimement lié à la ville de Paris, il la dessine avec imprécision et élégance, comme il aimerait qu'elle soit. Délicieusement hors du temps, ses dessins expriment son incompréhension de la société actuelle.

Sénégal, quand la télé s'en mêle

1993 / France / Jean-Michel Filiquier et ESAV Université Toulouse le Mirail / 26'

Réalisation : Béatrice Amiel et Jean-Michel Filiquier

Résumé : Quel rôle joue la télévision, quel impact a-t-elle sur la population sénégalaise, qu'en pensent les gens de M'Lomp, petit village de Casamance, qui vit de culture traditionnelle, sans la télévision ? Les deux directeurs de chaînes, une universitaire, le ministre d'État et des étudiants sénégalais à Toulouse nous donnent leurs points de vue.

La Sept selon Jean et Luc

1990 / France / La Sept / 13'

Réalisation : Luc Moullet

Résumé : Film commandé par la Sept à Luc Moullet, consacré à l'activité de la chaîne en 1990.

The September Issue

2009 / États-Unis / A&E IndieFilms / 88'

Réalisation : R.J. Cutler

Résumé : Rédactrice en chef du magazine Vogue, Anna Wintour est l'une des plus puissantes icônes du monde de la mode. Alors qu'elle n'avait jamais autorisé quiconque à s'immiscer dans les arcanes de la création de son magazine, elle a fait une exception pour R.J. Cutler qui a suivi la fabrication du numéro de septembre de Vogue.

Serge Daney – Itinéraire d'un ciné-fils

1992 / France / Sodaperaga, La Sept ARTE et France 3 / 3 × 60'

Réalisation : Pierre-André Boutang et Dominique Rabourdin

Résumé : Rédacteur en chef des Cahiers du Cinéma, puis chroniqueur au quotidien Libération, fondateur de la revue Trafic, Serge Daney a tenu pendant vingt ans le carnet de bord de notre époque, jetant un pont entre le grand et le petit écran. Ces entretiens diffusés un mois avant sa mort en juin 1992 sont un testament bondissant, facétieux, pathétique.

Les Servan-Schreiber

2002 / France / Cinétévé, Ina et ARTE France / 87'

Réalisation : Philippe Kohly

Résumé : En 1908, Robert Schreiber, fils de juifs allemands émigrés à Paris à la fin des années 1870, crée Les Échos, bulletin destiné aux clients de la maison de commerce fondée par son père dans le Sentier. Robert et son frère Émile y partageront le même bureau pendant quarante ans. Le journal sera longtemps le navire amiral autour duquel les enfants et les petits-enfants de Clara, dont la personnalité domine la lignée, se hisseront dans les hautes sphères du pouvoir.

Ses Derniers Jours

2009 / Congo-Kinshasa / Francisco Wenzi et Radio télévision nationale congolaise / 13'

Réalisation : Mavie Wenzi

Résumé : Après ses études en France, Aneki, journaliste à la Radio télévision nationale congolaise, débute sa carrière à la radio en animant plusieurs émissions. Malgré les services rendus, il se retrouve dans une situation de vie sociale médiocre.

Shanghaï, les années folles

2008 / France / Idéale Audience, ARTE France, Histoire et YLE Teema / 83'

Réalisation : Anne Riégel et Olivier Horn

Résumé : En 1924, le grand reporter Albert Londres se trouve à Shanghai, où l'argent et la corruption règnent en maître, pour un grand reportage sur la Chine. Un conflit armé déclenché par le Japon en 1932 va redistribuer les cartes. Albert Londres revient alors enquêter sur place, mais la mystérieuse enquête partira en fumée dans l'incendie du paquebot qui le ramène en France.

Showrunners ou le processus créatif d'une série TV américaine : Alan Ball

2010 / France / Virginia Vosgimorukian et Laurent Perry / 26'

Réalisation : Virginia Vosgimorukian et Laurent Perry

Résumé : Les séries à succès telles que Sur écoute doivent leur succès à des maestros du petit écran : les showrunners. Ce documentaire qui nous plonge dans le processus créatif des séries emblématiques du petit écran est consacré à Alan Ball, créateur des séries Six Feet Under et True Blood.

Silence antenne

1945 / France / Films Jean Mineur / 25'

Réalisation : René Lucot

Résumé : Ce documentaire sur la radio des années 1940 présente différents modes d'enregistrement pour des émissions diffusées en différé. Illustré d'extraits de séances d'enregistrement et de numéros de chanteurs filmés en public, ce court-métrage rend hommage à l'un des moyens de communication les plus utilisés de l'après-guerre.

Silence radio

2012 / Belgique et France / Perspective Films, Need Productions et France 3 Nord-Pas-de-Calais-Picardie / 52'

Réalisation : Valéry Rosier

Résumé : Portrait tendre et décalé d'une région rurale et de ses habitants à travers celui d'une radio locale qui leur apporte une énergie nouvelle, un soleil nostalgique. Ou comment une radio picarde gérée par des bénévoles crée un fort et indispensable lien social.

Sip'ohi Manduré Place

2011 / Argentine / Sebastián Lingiardi / 66'

Réalisation : Sebastián Lingiardi

Résumé : Gustavo Salvatierra a choisi de retourner sur sa terre, Sip'ohi, dans une province reculée du nord de l'Argentine, chez les indiens Wichis et les Toba. Il a pour objectif de récolter ces récits mythiques transmis oralement de génération en génération, et de les sauver de l'effacement par l'entremise d'une émission de radio locale.

Six O'Clock News

1996 / États-Unis / Homemade Movies / 104'

Réalisation : Ross McElwee

Résumé : Maintenant qu'il a un fils, le réalisateur Ross McElwee est contraint de passer plus de temps à la maison. Il commence à regarder les informations télévisées, qui lui donnent l'impression que la vie quotidienne est saturée de catastrophes et de dangers. L'état du monde, et spécifiquement celui des États-Unis, est effrayant et surréaliste. S'agit-il réellement du pays dans lequel il entend élever son fils ?

Skorecki déménage

2009 / France / Les Films d'occasion / 78'

Réalisation : Louis Skorecki

Résumé : Le quotidien français Libération connaît des remous. La direction et les équipes se rencontrent, discutent, s'affrontent. Le journal change de quartier général, et tout le monde est invité à ranger ses petites affaires. Après avoir travaillé pendant 25 ans pour le journal, le critique de cinéma Louis Skorecki décide de le quitter quand Laurent Joffrin en prend les rênes. Il filme la réorganisation à l'œuvre.

Slam

2010 / France / Ella Raidel / 27'

Réalisation : Ella Raidel

Résumé : Peu de temps après l'indépendance, Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville se sont rendus au Mozambique pour aider la jeune République marxiste à mettre en place un système de télévision. Godard se demandait comment une télévision pourrait donner au peuple du Mozambique une image non coloniale de lui-même. L'artiste et vidéaste Ella Raider reprend cette réflexion et interroge l'image de la population relayée par les médias du Mozambique aujourd'hui.

Smoothie – for and with Maurice Cullaz

1992 / France / Les Films grain de sable / 77'

Réalisation : Jean-Henri Meunier

Résumé : « Smoothie » est le surnom que Louis Armstrong donna à Maurice Cullaz, qui tomba amoureux de la musique noire américaine dans les années 1930. Il nous invite à le suivre de concerts en festivals, de loges en chambres d'hôtels, à la rencontre de grands noms du gospel, du blues, du jazz.

Solférino

2008 / France / Zadig Productions / 57'

Réalisation : Justine Triet

Résumé : Retour sur les deux tours de l'élection présidentielle. Face au militant, au journaliste, à la figure politique et au gigantesque dispositif médiatique, mis en place pour l'occasion, le spectateur est embarqué sans véritables repères. Étrangement, le chaos semble organisé. On se demande où se trouve l'événement.

Solo, le décodeur de la brousse

1999 / France / Les Films du village et Canal plus / 13'

Réalisation : Luc Bongrand

Résumé : La télévision est le reflet de l'idéologie et de l'imaginaire des pays qui la produisent, et les chaînes du Nord traversent les frontières et s'exportent aux quatre coins de la planète. La télévision est alors reçue par des populations qui n'ont pas les clefs de lecture, de décodage, ni parfois la langue même des programmes captés.

Sondage

2007 / France / Anne Sarazin et Rosa Von Kant / 6'

Réalisation : Anne Sarazin et Rosa Von Kant

Résumé : Pourquoi ne se reconnaît-on pas toujours dans les résultats des sondages ? Ce film a été réalisé dans le cadre de l'expérience « 100 jours » — il s'agissait de proposer un regard personnel et documentaire sur le thème de la politique au cours des 100 jours qui ont précédé l'élection présidentielle française de 2007.

Sous le feu des médias

2006 / France / Clap 36 / 32'

Réalisation : Christophe-Emmanuel Del Debbio

Résumé : Fin octobre 2005, la mort dramatique de Bounia et Zyed à Clichy-sous-Bois est le point de départ d'un embrasement des cités françaises. Pendant trois semaines, la télévision a consacré des dizaines d'heures d'antenne à ces événements, les quartiers populaires et leurs habitants se retrouvant « sous le feu des médias ». Avec quel impact sur la société pour le citoyen téléspectateur ?

Stairs 1 Geneva

1994 / Suisse / Apsara production, Actua films et TSR (Télévision suisse romande) / 107'

Réalisation : Peter Greenaway

Résumé : Au printemps 1994, à Genève, Peter Greenaway a organisé une exposition intitulée « Stairs », qui constitue la première étape d'un projet de 10 expositions échelonnées sur 10 ans, dans 10 villes du monde, sur le thème du langage visuel, et plus précisément sur le langage du cinéma et de la télévision. Ce « film catalogue » de télévision est conçu comme un état des lieux de l'événement.

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Sur Blast : « Les médias contre la rue et la démocratie »

Mathias Reymond — 2022-02-22T14:02:32Z

Nous relayons ci-dessous une intervention d'Acrimed diffusée par Blast. Il y est notamment question de l'ouvrage Les Médias contre la rue. Vingt-cinq ans de démobilisation sociale, publié par Acrimed aux éditions Adespote.

Infiltré dans un média monégasque

2020-12-04T11:00:00Z

Nous publions aujourd'hui, sous forme de tribune [1] et avec leur accord, un article intitulé « Récit d'un journalope infiltré dans un média monégasque (et autres considérations journalistiques) », publié dans le dixième numéro du mensuel niçois Mouais. (Acrimed)

Lorsque j'ai été embauché en octobre 2019, pour un CDD de six mois au magazine d'informations généralistes Monaco Hebdo, je me suis demandé comment. J'avais postulé par dépit, ma conseillère Pôle emploi commençait à s'impatienter. Mon CV indiquait pourtant que l'une de mes dernières expériences journalistiques avait été au journal Le Patriote, en partie financé par le Parti communiste français... J'ai continué à me demander ce que je foutais là durant mes premiers mois de travail, déambulant dans les rues de la principauté, où chaque centimètre carré est surveillé par des caméras, avec cette impression d'évoluer dans un microcosme construit de tous mes cauchemars. Mais puisqu'on s'habitue à tout, je me suis posé en observateur avisé d'un monde nouveau. J'ai toujours vu Monaco comme un laboratoire. Et pour cause, c'est une cité-État, de 2 kilomètres carrés de superficie, qui possède toutes les institutions inhérentes à la définition d'un État, une vie de cité, une histoire, une culture. Un petit monde observable à l'œil nu en somme. Un parlement (monocaméral) élu au suffrage universel direct, une séparation des pouvoirs consacrée dans la Constitution, quoique dans les faits, le prince Albert cumule tous les pouvoirs. Ce dernier donne une feuille de route à suivre par le ministre d'État, sorte de premier ministre, toujours un Français par ailleurs, lequel l'applique accompagné d'un gouvernement composé de hauts fonctionnaires monégasques. Par sa volonté de s'inscrire le plus possible dans les institutions internationales, tout en conservant une partie de sa souveraineté, Monaco œuvre à se doter de tous les atours démocratiques possibles.

« Modèle social exemplaire », vraiment ?

Un décorum pour masquer ses activités financières opaques, un chef de l'État omnipotent, intouchable et souverain à vie. Les élus et acteurs institutionnels n'hésitent d'ailleurs jamais à vanter leur « modèle social exemplaire et envié de tous (sic) », ainsi que de s'autoproclamer « pays démocratique (resic) ». Si le simple fait de voter suffisait à faire de vous une démocratie, on compterait peu de dictatures dans le monde. Voilà un pays où le patriarcat règne (on dit madame le Directeur), où l'homosexualité commence très timidement à être reconnue, où l'avortement n'est plus pénalement condamnable depuis seulement un an (mais toujours illégal), un pays où les seules personnes racisées sont les agents d'entretien de la Société monégasque d'assainissement (SMA) et le personnel de maison qui s'occupent des enfants. Un pays où l'omerta, le tabou, la courtisanerie, un droit du travail très peu protecteur des salariés, et des contre-pouvoirs quasi-inexistants empêchent les journalistes locaux de réaliser le moindre travail d'enquête abouti. En termes de modèle social, on repassera.

Que fais-je là ?

Quand j'ai été recruté à Monaco Hebdo, je me demandais donc bien ce que j'allais pouvoir y faire. Déjà que dans nos pseudo-démocraties, le journalisme réel, sans connivence et avec enquête au long-cours, se pratique difficilement... Alors dans une monarchie constitutionnelle où le catholicisme est religion d'État et le prince cumule les trois pouvoirs !, pensais-je. A vrai dire, de ma petite expérience, j'ai finalement noté assez peu de différences entre les deux pays. Là-bas, comme ici, le journalisme se fait rare. Il se fait par à-coups, difficilement, partiellement. La censure et l'auto-censure sont des maîtres-mots des deux côtés de la frontière. Ce que je vais décrire comme réalité se retrouve dans de nombreuses rédactions. La différence avec les grosses structures médiatiques françaises, c'est que le pouvoir du propriétaire du journal se manifeste de façon moins directe que dans un journal comme Monaco Hebdo. La logique suivie est pourtant la même : à la fois éviter que des gratte-papiers viennent fouiller dans vos affaires puisqu'ils sont à vos ordres, mais également d'avoir un outil de propagande puissant pour faire pression sur l'État puisque bien souvent, ces milliardaires dépendent assez largement la commande publique (BTP, télécommunications, armement). On pourrait croire que le pluralisme permet d'éviter cela. Après tout, si tel journal ne peut sortir cette information-là, un autre s'en chargera. Mais c'est là où le système médiatique fait système, c'est dans la convergence idéologique des patrons de presse et de leurs journalistes. Les plus dérangeants prennent la porte, ou bien leur précarité les oblige à la docilité.

Un riche achète un journal par amour de la démocratie

D'entrée de jeu, le ton était donné à mon entrée dans les locaux. Mon premier jour, le fils du patron, dont le rôle au sein de l'entreprise demeure toujours obscur pour moi, avant même de me dire bonjour me dit : « Enlève tes boucles d'oreilles oh ! ». Je dis : « Ah bon ? ». Il me dit : « Bah oui ! ». Je n'ai rien dit. Puis je les ai gardées. Le lendemain, je voulais aller couvrir un salon entrepreneurial pour aller admirer les dernières start-ups révolutionnaires. J'étais prêt à partir puis ce même fils de patron m'a dit : « Ah bah non, c'est Cohen qui organise, c'est un concurrent, on ne va pas lui faire de pub ». Je repartais, décontenancé, puis il me lance : « Eh oui, va falloir t'habituer à ça ». J'aurais mille autres anecdotes de ce type concernant la place inconsidérée de ce bougre au sein de la rédaction. Mais il n'est que le vecteur de la parole de son père. Le magazine Monaco Hebdo appartient, ô étrange surprise, à un richissime chef d'entreprise dans le secteur du BTP. Le rapport direct qu'il entretient avec son journal est clairement de l'ordre de l'outil de communication insidieuse à sa disposition. Les riches qui possèdent la presse ont compris cela : la propagande communicationnelle la plus puissante est celle revêtant l'apparat de la rigueur, de la vérité. A ce titre, il intervient toujours très directement dans le contenu. Il relit tous les articles. Du moins, ceux qui peuvent entrer en collision avec ses affaires. Certains sujets sont hors d'atteinte, ou avec des pincettes, comme le BTP, le prince.

Voilà un pays où le chef de l'État n'est même pas un sujet discutable. En revanche, le proprio a quelques lubies sur lesquels il est recommandé de taper : la 5G et le numérique en général et tout ce qui peut un peu emmerder le gouvernement en somme. En France, l'argument souvent entendu lorsque des milliardaires rachètent de la presse est : « Mais enfin, je n'ai jamais eu le proprio du journal au téléphone, il n'intervient pas dans la rédaction ». Quoi de plus normal, il n'y a que lorsque le chien bouge qu'il se rend compte qu'il est en laisse. Si tu es au poste où tu es, c'est que tu ne déranges personne. Si tu ne déranges personne, tu ne fais pas de journalisme. « Notre métier n'est pas de faire plaisir, non plus que de faire du tort, il est de porter la plume dans la plaie », comme disait Albert Londres, le plus célèbre des journalistes français.

C'est bien le principe du journalisme que de divulguer, de publiciser, ce que les puissants tentent de cacher par défense de leurs intérêts.

Relecture des interviews

Autre pratique courante à Monaco et ailleurs dans le monde journalistique : les demandes de relecture. Vous interviewez une personne, et souvent, quelle que soit sa fonction ou son métier, demande à relire votre article avant parution. Ou a minima, ses propres citations pour s'assurer, me dit-on généralement, que sa pensée soit fidèlement retranscrite. Bien évidemment, je refuse en permanence. Néanmoins, il arrive parfois, puisque c'est un rapport de force qui s'engage avec l'interviewé, que celui-ci refuse alors l'entretien s'il ne peut avoir accès à ses citations avant publication. Or, les chefferies éditoriales tiennent toujours à un pluralisme de bon aloi. Alors la parole institutionnelle doit être présente obligatoirement. Donc, obligé par votre chef, vous vous exécutez parfois à contre-coeur pour recueillir la parole ô combien importante d'un tel ou d'une telle pour le bien d'un papier parfaitement équilibré. Sachez-le : la plupart des politiques demandent à relire, et la plupart des journalistes acceptent, car la pratique est devenue courante. Parfois, certains se rebiffent comme La Voix du Nord et Le Télégramme qui avaient refusé l'an dernier aux moments des élections européennes de participer à une interview collective d'Emmanuel Macron car celle-ci était soumise à relecture.

Ne surtout vexer personne

Il semblerait que la non-reconduction de mon contrat soit due à un épisode datant de décembre 2019. Le président du Conseil national (la chambre parlementaire), Stéphane Valeri, présentait les résultats d'une consultation publique sur la qualité de vie en principauté, en grande pompe, face à la presse. Les résultats étaient sans appel, ses revendications politiques sur la constatation d'une dégradation de la qualité de vie confirmées par cette étude validée par l'institut BVA. Problème : le questionnaire distribué s'apparentait surtout à un parcours fléché dont la valeur sociologique des résultats se trouvait donc proche du néant. Le lui ayant fait remarquer en direct, il semblerait que celui-ci se soit ensuite plaint à son ami propriétaire de Monaco Hebdo de ce petit impétrant qui osait le contredire sur sa grande consultation. C'est après cela que mon directeur de la rédaction a fait passer le message à mes rédacteurs en chef : « Dites-lui d'être moins virulent avec les politiques qu'il interroge ». Moi qui avais l'impression d'être au maximum de la docilité dont j'étais capable. L'on m'a aussi reproché mon look, et mon incapacité à me fondre dans le moule monégasque. J'ai simplement essayé de faire du journalisme, en étant moi. Un peu punk, un peu hippie.

« Le médium, c'est le message »

Pour conclure, je dirais qu'à mon sens, le grand drame du journalisme actuel réside dans l'incapacité des journalistes à disséquer le plat qu'on leur sert et qu'ils relaient au public tel quel, sans esprit critique. Le grand drame des citoyens consommateurs d'informations réside dans leur naïveté face à l'illusion de la neutralité du journaliste dans laquelle on les berce. Le journaliste n'est pas neutre car l'humain n'est pas neutre. Mettez dix journalistes face à un même fait, vous aurez dix récits différents. Ce n'est pas tant qu'ils vont mentir. Ils vont relater leur vérité, avec leur perception. Tous les journalistes sont militants à divers degrés.

Tous les journalistes se servent de leur audience pour faire passer des idées. Est-ce grave ? Non, le problème est surtout l'unanimisme de ces idées. A tel point, que la plupart des journalistes n'ont pas conscience de servir une idéologie. Pourtant, elle est là : libérale, européiste béate, « anti-extrêmes » (parce que les extrêmes c'est jamais bon), légaliste, républicaine. En un mot : bourgeoise. « Le medium c'est le message » disait le penseur canadien des médias, Marshall McLuhan. En démocratie représentative, si les médias cessent d'être le porte-voix du peuple condamné au seul vote comme moyen d'expression dans ce régime, de relayer ses aspirations, ses revendications, alors ils cessent d'être ce qu'ils devraient être : un contre-pouvoir.

Malsayeur le Médisant

[1] Les articles publiés sous forme de « tribune » n'engagent pas collectivement l'Association Acrimed, mais seulement leurs auteurs.

Vingt-quatre heures devant Angers Télé

2020-11-30T12:00:00Z

Dans son tout premier numéro (bienvenue !), le journal « populaire et indiscipliné » La Topette se paye la poire d'Angers Télé. Entre baisses de dotations publiques et licenciements, l'état de cette télé locale inquiétait les journalistes de La Topette, qui l'ont observée pendant 24 heures. Un marathon télévisuel qui se transforme en cauchemar : « J'aurai vu pas moins de 11 émissions d'accordéon, 31 bandes-annonces pour “1,2,3 Musette”, 43 publicités pour la Marine nationale […] Je n'aurais pas écouté un Angevin s'exprimer, à l'exception ou presque de leurs représentants politiques. » Représentants que certains des cadres de la télé locale connaissent bien, puisqu'ils enchaînent les ménages au service des institutions et des grosses entreprises locales.

Nous publions aujourd'hui, sous forme de tribune [1] et avec leur accord, cet article intitulé « J'ai passé 24h devant Angers Télé ». (Acrimed)

En 2016, la mairie d'Angers confiait les clés d'Angers Télé au patron du club de foot du SCO, Saïd Chabane. Si l'homme d'affaires qui a fait fortune dans la charcuterie est aujourd'hui menacé par la justice suite à des plaintes pour harcèlement et agressions sexuelles, l'avenir de sa chaîne de télé sent également le pâté.

L'an dernier, la chaîne locale se séparait de trois de ses sept salariés. Le roi du cochon justifiait ces licenciements par la baisse des subventions publiques. Les trois premières années, 740 000 € étaient en effet versés par la Ville, Angers Loire Métropole et la Région avant de descendre à 300 000 €. Aujourd'hui, la ville et l'agglo distribuent tout de même chacune 120 000 € hors taxes à la chaîne. Reste qu'avec seulement quatre salariés, on se demande bien comment il est possible de faire tourner une chaîne télé.

Au moment du rachat, le jury estimait que le projet de Chabane était « le mieux ancré dans le territoire angevin et le plus susceptible de participer à son rayonnement ». Pour m'en assurer j'ai décidé de passer une journée devant Angers TV, et ce ne fut pas de tout repos.

Mardi 23 juin, 8h30 : Une rapide douche, un petit-déj dans le ventre, je me saisis de la télécommande. Sur ma box, impossible de trouver la chaîne. Il me faudra dix bonnes minutes afin de remonter jusqu'à la chaîne 523 et tomber sur celle qui est désormais nommée Via Angers. Je découvre des images de drone du village de Béhuard. On dirait un clip de l'office du tourisme. Bon, au moins c'est joli.

8h45 : Générique de « 1,2,3 Musette », le rendezvous de l'accordéon. Une production Via Vosges. Depuis l'an dernier, Angers Télé a rejoint le réseau Via qui permet à des chaînes locales de s'échanger des programmes. Malin pour remplir une grille à moindre coût. Le présentateur, qui plus jeune devait être un fidèle des émissions de Pascal Sevran, nous accueille sous des applaudissement enregistrés. Dès le deuxième morceau, ça dérape. Trois accordéonistes, sourire aux lèvres, entonnent « C'est l'heure de l'apéro, on l'a bien mérité, c'est l'heure de l'apéro, oh hé oh ! Il n'est jamais trop tôt pour prendre l'apéro, il n'est jamais trop tard pour boire un bon Ricard. » Un peu trop tôt pour moi quand même, je vais me servir un café.

9h08 : Nouvelle diffusion des images de Béhuard, puis une bande annonce pour « 1,2,3 Musette » suivie d'un long spot de recrutement pour la Marine nationale avec des gros plans sur un fusil mitrailleur en action, on se croirait dans un jeu vidéo.

9h13 : Nouveau numéro de « 1,2,3 Musette ». L'animateur nous accueille cette fois-ci à bord du Costa Magica lors de la grande croisière de l'accordéon 2018. Une nouvelle édition doit d'ailleurs avoir lieu en novembre prochain. Ça coûte quand même bonbon puisque les places se vendent de 750 à plus de 1 200 €.

Suivront encore deux longs numéros de « 1,2,3 Musette » avec en bouquet final une chenille du public sur le son de « Tout le monde fait tchou-tchou la la la la la ». Normalement j'aime bien la musette, mais là, après deux heures d'accordéon au réveil, j'ai mal à la tête.

10h40 : La folle minute Beethoven, présentée par la Région Pays de la Loire. En réalité, c'est une pub pour le festival de musique classique de Nantes.

10h45 : Enfin un programme local. C'est le JT de la veille de Via Angers. Six minutes chrono, deux sujets sur la réouverture d'un cinéma aux Ponts-de-Cé et un sur la mairie qui propose des cours de violon. C'est tout pour l'information du jour. Le présentateur habituel et rédacteur en chef Fabrice Gasdon n'est, lui, plus en plateau depuis plusieurs semaines.

En fait pour voir sa tête, il vaut mieux se rendre aux événements organisés par la mairie. Je l'avais ainsi aperçu en novembre 2019 lors de la Connected Week, où il animait une rencontre avec Christophe Béchu. Tout en révérence, le journaliste vantait le projet de territoire intelligent du maire. Une recherche internet me permet de découvrir que Fabrice Gasdon est un habitué des « ménages », ces prestations très critiquées où les journalistes vendent contre rémunération leur renommée à des marques ou des collectivités. Rien qu'en deux ans, Gasdon, qui possède une société de conseil en relations publiques et communication, a animé des débats pour l'Association des maires de France avec des représentants d'Enedis, de La Poste, d'Orange, pour le Département avec Christian Gillet, pour la ville de Saumur ou encore le Crédit Agricole. Niveau déontologie, on repassera.

11h00 : Après avoir revu pour la énième fois les mêmes pubs pour la Marine nationale ou un spot de prévention contre la fraude informatique de la Police nationale, c'est l'heure de « Couliss' Conso », l'émission des consommateurs. Le numéro est consacré au quinoa. Super, on en produit plein en Anjou. Et ben non raté, c'est une productrice du Cher qui est invitée pour présenter son activité entre deux reportages, faisant la retape des principales enseignes de grande distribution ou la visite du présentateur aux États-Unis dans un supermarché qui abrite l'automate d'un orchestre d'avocats interprétant La Cucaracha. Je suis atterré.

L'émission se termine par « la question qui pique », une séquence promettant de dénoncer les pratiques des industriels. Sur le banc des accusés, une marque qui vend deux tablettes de chocolat de poids différents mais avec un packaging quasi similaire. Ça balance !

Pas trop en fait, puisque le présentateur Olivier Dauvers est lui aussi un habitué des ménages. Il anime en effet une soixantaine de conférences chaque année. Il collabore notamment avec l'agence Bradford qui a pour client Carrefour, Auchan, Boulanger ou Leroy Merlin. Celui-ci est pourtant régulièrement invité sur les antennes de France Inter, BFM ou France 2 en tant qu'expert de la grande distribution. Récemment il commentait par exemple la prime Covid versée par... Auchan. En toute indépendance donc !

12h00 : Je m'attable avec une assiette de quinoa (d'Anjou celui-ci) devant un nouveau programme. Le grand JT des territoires. Ce journal proposé par Via consiste en fait à récupérer chaque semaine des sujets tournés par les rédactions du réseau. En avril, Cyril Viguier le présentateur déclarait au Figaro que ce rendez- vous était « le réceptacle de la parole des Français qui ne se sentent pas écoutés à Paris ». Le journal des gilets jaunes donc. En fait, on y retrouve les mêmes sujets que dans un journal national : la réouverture des bars à Paris, la réaction mitigée des parents avant de renvoyer leurs enfants à l'école ou les conséquences du Covid sur le tourisme.

Après quelques recherches sur Cyril Viguier, je découvre que celui-ci est un adepte de MMA. Des photos de l'animateur, torse nu, muscles saillants, surgissent sur mon écran. Je ferme l'ordinateur, quelque peu complexé après ma matinée passée sur le canapé.

14h30 : Débute « Terres de France » qui me promet de découvrir la richesse de nos territoires. L'émission est produite par la télé locale de Nantes. Direction non pas Angers, mais Saint-Nazaire. Chouette, je suis fasciné par les ports et les chantiers navals. Pourtant ici, je n'entendrai pas un marin ni n'apercevrai un visage d'ouvrier, puisqu'on suivra les plans lifestyle de trois blogueuses du cru.

14h44 : Le retour de « 1,2,3 Musette ». C'est reparti pour deux heures d'accordéon avec, surtout, exactement les mêmes numéros que ce matin.

17h14 : Voici le « Business Club de France » des entrepreneurs proposé par BPI France, la banque publique d'investissement. Un programme tout à la gloire de patrons dynamiques, mais toujours pas angevins, qui ont tenté la grande aventure de l'entrepreneuriat.

18h14 : Durant l'heure écoulée, j'aurais eu la chance de re-re-re-voir un spot de la police, deux bandes-annonces pour « 1,2,3 Musette », deux pubs pour la Marine, le JT des territoires et l'émission à Saint-Nazaire. Vient un nouveau programme proposé par Via Mirabelle dans les rues de Metz à la rencontre de l'animateur radio Georges Lang. Programme hautement instructif puisqu'il sera révélé que ce fan de rock avait eu une prof de maths super sympa au lycée, qu'il collectionnait les timbres et que sa grand-mère avait des chats.

18h45 : Enfin ! Je l'attendais, le climax de cette grande aventure et le premier programme original du jour : le JT du soir. Six minutes d'info locale pour tout savoir sur ce qui s'est passé à Angers ces dernières 24 heures. Au programme, l'interview de Joël Bigot, sénateur, et un sujet avec Hélène Cruypenninck, adjointe de Béchu, à l'occasion de l'acquisition par la mairie de deux vélos cargos. Tiens, j'ai déjà vu cette info quelque part. Ah oui ! j'avais reçu un communiqué de presse le 18 juin de la mairie à ce sujet. Dernier reportage, l'inauguration de deux fresques commandées par la mairie. Tiens, j'ai déjà vu cette info quelque part. Ah oui ! j'avais reçu un communiqué de presse le 5 juin de la mairie à ce sujet.

19h30 : Les mêmes programmes, les mêmes pubs repassent en boucle. Je cligne des yeux, j'ai des courbatures, mon paquet de clopes est vide et je suis irascible. Je dois rester encore plus de quatre heures devant la télé. Cet article était vraiment une idée de merde.

21h00 : C'est l'heure du prime time, il va bien y avoir un truc pour me divertir. Mais non, je me tape pour la cinquième fois « Couliss' Conso » et ses putains d'avocats qui chantent La Cucaracha.

22h45 : Je pète littéralement un plomb. Je n'ai pas bu une goutte d'alcool mais je suis en train de faire la chenille tout seul dans l'appartement en chantant « C'est l'heure de l'apéro ». Ça tombe bien, c'est pile à ce moment que Via Angers décide de diffuser à nouveau les quatre mêmes épisodes de « 1,2,3 Musette ».

Minuit : La délivrance. Je peux enfin éteindre la télé et rejoindre mon lit. Au lieu de compter les moutons, j'énumère les programmes du jour. J'aurai vu pas moins de 11 émissions d'accordéon, 31 bandes-annonces pour « 1,2,3 Musette », 43 publicités pour la Marine nationale. En revanche, seules six misérables minutes de programme original auront été diffusées, et seulement deux programmes sur Angers et ses alentours. Je n'aurais pas écouté un Angevin s'exprimer, à l'exception ou presque de leurs représentants politiques. Il n'y a pas à dire, comme Béchu le promettait, le Angers Télé version Chabane participe au rayonnement du territoire angevin. Pari réussi !

La Topette

Post-scriptum : Depuis la publication de la Topette n°1, en septembre, le rédacteur en chef de la chaîne de télé est devenu... un des responsables de la communication du conseil départemental du Maine-et-Loire (attaché de presse).

[1] Les articles publiés sous forme de « tribune » n'engagent pas collectivement l'Association Acrimed, mais seulement leurs auteurs.

« Depuis le nord, Sud Radio émet vers l'extrême droite »

Jean-Sébastien Mora — 2020-09-15T05:00:00Z

Nous publions ci-dessous, sous forme de tribune [1] et avec leur accord, un article paru dans le mensuel de critique sociale CQFD (n°189, juillet-août 2020). (Acrimed)

Conséquence de son rachat par la société Fiducial, mastodonte de l'expertise comptable, « la radio du Sud » est désormais entièrement réalisée à Paris. Sans le moindre accent méridional mais avec la prétention de « parler vrai », ses dirigeants ont ouvert les micros en grand à la « polémique ». Entendez : à la banalisation des idées d'extrême droite.

« Vous devez aimer votre mère. Vous êtes en France, c'est notre mère, la France, notre famille », martèle Philippe de Villiers dans les studios de Sud Radio. Ce 10 juin, invité de l'émission « Bercoff dans tous ses états », l'ex-président du Mouvement pour la France assure la promotion de son dernier ouvrage, aussi consistant que plein de fraîcheur : Les Gaulois réfractaires demandent des comptes au Nouveau Monde. Furieux à l'égard des manifestants dénonçant les violences policières, De Villiers lance une ritournelle nationaliste bien identifiable : « Si vous n'aimez pas cette famille, cette mère, cette civilisation, si vous n'aimez pas Victor Hugo, Montaigne, Pascal, Péguy et les autres... » Il n'a pas le temps de finir sa phrase, que le journaliste André Bercoff la conclut lui-même : « Quittez-là ! »

Un dérapage ? La veille, Bercoff entamait son émission ainsi : « Il y a des petits groupes qui essayent de faire basculer tout le monde dans l'assignation à résidence ethnique, communautariste, religieuse ou autre... » Du velours pour son invité Verlaine Djeni, cadre du parti Les Républicains et proche de Laurent Wauquiez, qui n'eut pas trop à se contenir : « La France a tout donné à plusieurs générations d'Africains […]. Le totalitarisme ne vient pas des Blancs, il vient des minorités. Une minorité qui contrôle et décide ce que tu dois dire... »

Depuis 2016, André Bercoff distille à longueur d'ondes les thèses favorites de l'extrême droite. Collaborateur des sites fachosphériques Boulevard Voltaire, Riposte laïque, Figarovox et de l'hebdomadaire Valeurs actuelles, il est imprenable en matière d'inversion de la relation dominants/dominés, notamment lorsqu'il enchaîne les insinuations sur la menace du « grand remplacement » et dénonce le racisme « anti-blanc ». Pas une semaine non plus sans qu'il ne relaye l' « Obamagate » et les autres théories du complot de Donald Trump.

Ce polémiste constitue le noyau dur d'une radio qui brandit le « parlons vrai » pour justifier des polémiques sur des « thèmes de société » propres à occulter tout le reste, notamment les enjeux de justice sociale.

Le troupeau du « politiquement incorrect »

En 2013, en faillite, Sud-Radio est rachetée par Fiducial SA, un poids lourd de l'expertise comptable. Première conséquence : si cette radio est principalement diffusée dans le sud de l'Hexagone – du Pays basque jusqu'à Marseille –, les émissions ne sont plus préparées à Toulouse. Depuis 2017, véritable caricature du centralisme français, c'est à Courbevoie, en région parisienne, que son antenne est entièrement réalisée. À Sud Radio, plus rien n'incarne le Sud, ni le contenu des talk-shows entrecoupés de publicités criardes, ni l'accent pointu de ses animateurs.

Deuxième effet, et non des moindres : une dérive très à droite de la ligne éditoriale. Le nouveau propriétaire, Christian Latouche, 58e fortune française selon l'hebdomadaire Challenges, côtoyait dans les années 2000 le Mouvement national républicain de Bruno Mégret [2]. À Sud Radio, sous couvert de « non politiquement correct », on dénonce surtout les « idiots utiles », les « bobos » et autres « islamo-gauchistes ». Mal camouflée derrière une obsession « souverainiste », l'accointance de la radio avec l'extrême droite est évidente : le directeur de Valeurs actuelles, Geoffroy Lejeune [3], y a longtemps réalisé des chroniques ; Élisabeth Lévy du magazine Causeur, intervient dans la matinale. Quant à l'émission quotidienne « Les Incorrectibles », elle est réalisée en partenariat avec L'Incorrect, magazine dans le sillage « conservateur » et « identitaire » de Marion Maréchal Le Pen.

Comme l'a analysé l'historien Gérard Noiriel [4], dans un contexte de concurrence acharnée entre les médias, le scandale et la provocation apparaissent comme un moyen sûr d'acquérir de la visibilité dans l'espace public. Didier Maïsto, le patron de la radio, s'en amuse : « On est traités de populistes et complotistes, mais ça ne me dérange pas ! » Pour preuve, le 30 mars, le professeur Luc Montagnier déballait ses thèses extravagantes sur l'origine de la Covid-19. Le 6 juin, un « grand » débat sur l'efficacité de l'hydroxychloroquine opposait Idriss Aberkane, pseudo scientifique au CV dopé, et Laurent Alexandre, fondateur de Doctissimo et climatosceptique acharné.

En dépit d'une audience limitée (moins de 1 % selon Médiamétrie), l'extrême droite et une fraction de la droite française en perdition savent qu'à Sud Radio, elles bénéficient toujours d'entretiens complaisants : les réacs prétendument anticonformistes comme Éric Zemmour, Michel Onfray, Gilles-William Goldnadel ; des représentants de la Manif pour tous ; les plus coriaces des RN comme Marion Maréchal Le Pen et Jean Messiha ; des souverainistes comme François Asselineau, Paul-Marie Coûteaux, Nicolas Dupont-Aignan et Florian Philippot ; des essayistes amoureux du « passé glorieux » de la France comme Dimitri Casali, ou Laurent Obertone, journaliste pourfendeur du multiculturalisme. Sans oublier l'identitaire Damien Rieu et même des allumés virtuels de la fachosphère comme Papacito.

L'ode au « mâle dominant »

Didier Maïsto justifie la diffusion de ces discours identitaires féroces au nom du « pluralisme », en arguant que quelques figures classées à gauche, notamment Juan Branco et Thomas Porcher, se sont déjà égarées à l'antenne.

Très actif sur le réseau social Twitter, le patron de Sud Radio surjoue l'indignation dès que l'on évoque le ton ultra droitier de son antenne, au point de menacer de « saisir le CSA ». C'est pourtant lui qui publiait en 2018 une tribune dans Valeurs actuelles intitulée « La chasse à l'homme blanc au CSA : quand un racisme peut en cacher un autre ». Depuis le 30 mars, Didier Maisto anime sa propre émission, intitulée « Toute vérité est bonne à dire », où il recycle le vieux refrain de la censure prétendument exercée par les « bien-pensants ». Déjà, au micro du site Boulevard Voltaire en février 2019, il justifiait son combat pour « permettre au débat d'exister en dehors du politiquement correct » en estimant que « le droit à la différence est l'arme de l'Anti-France qui veut morceler la société française ».

Après avoir rencontré fin 2018 ses premiers Gilets jaunes, trémolo dans la voix, le directeur de Sud Radio s'est autoproclamé journaliste de référence du mouvement. Dans Passager clandestin, ouvrage paru en mars, Didier Maïsto alterne récit autobiographique archiromancé et dénonciation des « communautarismes, encouragés par des politiciens sans scrupules venant y cultiver des clientèles in vitro ».

Usant et abusant du « nous », il s'y affiche comme le porte-parole de la population française. Mais laquelle ? Vraisemblablement pas celle de la « diversité, minorités visibles, #balancetonporc, covoiturage, transition énergétique... Ces mots sont vides de sens pour cette France, LA France », peut-on y lire.

Sa France éternelle, ayant perdu sa « souveraineté », souffrirait d'une « oligarchie corrompue » et des « médias mainstream ». Mais bien entendu, rien de « corrompu » quand Maïsto célèbre son propre patron, Christian Latouche, en des termes équivoques : un « mâle dominant » et un « chef de guerre » qui « dégage des phéromones ». Le « parlons vrai » ou la reconnaissance du ventre ?

Jean-Sébastien Mora

[1] Les articles publiés sous forme de « tribune » n'engagent pas collectivement l'Association Acrimed, mais seulement leurs auteurs.

[2] « Christian Latouche, un videur de boîtes qui ne verse pas dans le bling-bling », L'Humanité (13/08/2012).

[3] Il est l'auteur d'un roman de politique-fic tion imaginant une candidature d'union des droites autour d'Éric Zemmour à la présidentielle de 2017.

[4] Le venin dans la plume : Édouard Drumont, Éric Zemmour et la part sombre de la République, La Découverte, 2019.

Lire : Les Empoisonneurs, de Sébastien Fontenelle

Maxime Friot — 2020-09-10T08:00:00Z

Sébastien Fontenelle publie Les Empoisonneurs. Antisémitisme, islamophobie, xénophobie. Un court essai, chez Lux, dans lequel il revient sur vingt ans d'indulgences médiatiques face aux propos racistes de quelques « imprécateurs ».

« Il y a presque cent ans, les pires horreurs pouvaient […] être dites ou écrites sous le couvert protecteur de la prétendue grande culture française », écrit Sébastien Fontenelle en faisant référence à la réception critique du livre antisémite de Céline Bagatelles pour un massacre (1937). Puis de peindre, par petites touches (une trentaine de très courts chapitres rangés chronologiquement), un tableau édifiant des années 2000-2020 :

Des propagandistes réactionnaires excitent ou entretiennent dans l'opinion publique des colères identitaires et des passions altérophobes. Les principales victimes de leur brutalité verbale sont « les migrants » […] et, plus encore, « les musulmans ». Ce dénigrement n'est pas inédit : il rappelle évidemment les campagnes nationalistes qui, dans les premières décennies du siècle précédent, vilipendaient « les étrangers » et « les Juifs ».

Parce que c'est dans ses rangs que se trouvent encore quelques foyers de résistance à leur férocité, ces idéologues s'en prennent aussi à la gauche antiraciste : de la même façon que les droites d'antan vitupéraient contre le « judéo-bolchevisme », eux fustigent ce qu'ils appellent l'« islamo-gauchisme ».

Ces imprécateurs au vrai peu nombreux, mais très présents dans la presse et les médias dominants, sont connus. Leurs opinions le sont aussi, et font régulièrement l'objet de réfutations – qui ne bénéficient pas de la même promotion médiatique. Les procédés auxquels ils ont recours pour mieux verrouiller leur emprise sur le débat public sont notoires : on sait, par exemple, qu'ils aiment à se présenter comme des anticonformistes alors qu'ils sont au service de la pensée dominante, et à se poser en victimes d'une prétendue « tyrannie de la bien-pensance » alors qu'ils passent leur temps à invectiver quiconque défend d'autres avis que les leurs.

Sébastien Fontenelle pointe les doubles discours de ces « empoisonneurs », qui « passent leur temps à suggérer que les migrants et les musulmans seraient antisémites », et qui, en même temps, « font parfois preuve d'étonnantes complaisances » :

Lorsqu'ils se trouvent confrontés, dans leurs alentours culturels et idéologiques, à des considérations équivoques – ou plus nettement problématiques – sur les Juifs ou sur « l'histoire de la Seconde Guerre mondiale », il arrive ainsi qu'ils fassent preuve de beaucoup d'indulgence. Voire : qu'ils cherchent (et trouvent) à leurs auteurs des circonstances atténuantes.

Ainsi du Point qui célèbre un pamphlet islamophobe d'Oriana Fallaci, et qui ne publiera pas une ligne sur un livre ultérieur dans lequel elle « prend la défense de deux négationnistes notoires » ;

Ainsi d'Alain Finkielkraut, qui invite sur France Culture – où il anime une émission hebdomadaire – son ami Renaud Camus, théoricien du concept raciste de « grand remplacement », et qui le défend contre les accusations d'antisémitisme ;

Ainsi des journaux et des chaînes de télé qui continuent d'inviter et de relayer la parole d'Éric Zemmour, qui peint le maréchal Pétain « en sauveur des Juifs français » (par exemple) ;

Ainsi d'Ivan Rioufol, de Franz-Olivier Giesbert, etc.

Sébastien Fontenelle revient, en passant, sur l'hypocrisie du Monde, qui déclare Éric Zemmour non fréquentable, mais reçoit avec les honneurs Alain Finkielkraut [1] :

Il faut le répéter : l'essayiste dont Le Monde, institué en arbitre des élégances intellectuelles et médiatiques, loue la délicatesse pour mieux minimiser ses cruautés altérophobes et le journaliste dont le même quotidien fustige la grossièreté parlent en réalité d'une seule et même voix lorsqu'ils dénoncent, l'un le « grand remplacement », l'autre le « remplacisme global ».

Les relais médiatiques ne manquent pas : les chaînes d'info bien sûr, les « journaux et magazines qui continuent d'employer des rhéteurs xénophobes ou de leur ouvrir grand leurs pages », aussi. Autant de caisses de résonance pour « ces imprécateurs [qui] lancent régulièrement des imputations d'antisémitisme contre les migrants, contre les musulmans, et contre la gauche antiraciste » ; mais qui regardent ailleurs quand les mêmes font preuve de complaisance à l'égard d'antisémites notoires [2].

Des tartuffes, en somme, dont les contorsions prêteraient à rire… si les racismes dont ils se font les garants sinon les promoteurs, n'avaient pas, comme le rappelle Sébastien Fontenelle, de sinistres conséquences.

Maxime Friot

[1] À ce sujet, lire, sur notre site : « Renaud Camus & Finkielkraut : les dissonances cognitives du Monde ».

[2] De « l'antisémitisme qui vient d'en haut », pour reprendre le titre de la recension réalisée par Les mots sont importants.

Publicité, l'industrie du boniment : entretien avec Marie Bénilde

Marie Bénilde — 2020-07-10T05:00:00Z

Nous publions, avec l'autorisation des auteurs, cet entretien paru dans le dernier numéro de la revue L'Intérêt général (« La consommation », juin 2020). Dans On achète bien les cerveaux, Marie Bénilde expliquait comment la publicité entretient « une culture commune de l'avidité » qui perpétue « l'ordre marchand » [1]. Et aujourd'hui, où en sommes-nous ?

La « pub », expliquez-vous, c'est d'abord un marché.

Oui, un marché qui a représenté 15 milliards d'euros en France en 2019, en hausse de 2,6 % par rapport à l'année précédente. Parmi les 66 000 annonceurs, on trouve des tout petits, comme des boutiques qui font leurs promotions dans les journaux locaux, les prospectus, le site Pages jaunes, les cinémas… Et puis au premier rang figurent les acteurs de la grande distribution (Intermarché, Leclerc, Lidl, Carrefour…), les marques automobiles (Renault, Citroën…) ou le groupe de lessives américain Procter & Gamble. Autant le dire d'emblée : les rédactions des médias dominants n'enquêtent pas sérieusement sur ces très gros annonceurs, sauf s'ils ne dépendent pas de la publicité pour vivre… ou si la justice s'en mêle.

Les annonceurs rémunèrent en effet les médias en tant que supports publicitaires. Mais plus seulement les médias « traditionnels » (télévision, cinéma, radio, presse, publicité extérieure) ?

On constate même un repli de la presse, une certaine stabilisation de la télévision et de la radio, et une envolée des dépenses publicitaires sur les géants de l'Internet, à commencer par Google et Facebook, mais aussi Amazon. La ressource de la publicité bascule donc vers des acteurs qui payent un impôt ridiculement bas grâce à l'optimisation fiscale et n'ont aucune rédaction à entretenir, donc ne concourent pas directement au pluralisme de l'information.

Si le total des recettes des cinq médias « traditionnels » avoisine les 8,5 milliards d'euros (-0,3 % par rapport à 2018), les supports numériques représentent déjà 6,8 milliards (+13,4 %). Les multinationales américaines du web sont les premières à en bénéficier mais de purs supports de publicité, comme l'affichage digital (de JCDecaux ou de Clear Channel), captent une part significative de ce gâteau.

Et la publicité ne se déploie pas que dans les médias…

En effet, au-delà des médias, le marché de la communication en général est évalué à 33 milliards d'euros en France. Cela inclut les promotions, les foires commerciales, les opérations de relations publiques, les courriers publicitaires, le mécénat…. Sans oublier les sites et les comptes des réseaux sociaux des marques elles-mêmes, qui s'adressent de plus en plus directement au consommateur.

Pour communiquer, dans tous ces cas, une marque recourt à une agence, n'est-ce pas ?

Oui, à une agence qui se consacre aux relations publiques, conseille ses clients dans leur stratégie, conçoit les campagnes ou achète des espaces. À ce dernier titre, elle joue les intermédiaires entre les annonceurs et les supports (presse, radio, télévision, affichage, Internet…). Six multinationales de la publicité et leurs filiales se partagent l'essentiel de cette activité : on retrouve deux américaines, Omnicom et Interpublic, une japonaise (Dentsu) une britannique (WPP) ainsi que les françaises Publicis et Havas.

Dans votre livre, vous racontiez comment Publicis et Havas se mêlent de politique.

On sait que Publicis a joué un rôle significatif dans l'ascension de Sarkozy, via sa branche conseil et l'influence de son ancien patron Maurice Lévy sur tous les médias. Havas contrôlé par Bolloré a pris sa revanche sous Hollande et Macron, grâce à Stéphane Fouks, le très influent patron de la branche « Worldwide » : après avoir défendu Cahuzac, l'homme a même placé un de ses proches, Ismaël Émelien, à l'Élysée en 2017. Mais Publicis est toujours présent dans le monde politique, comme on a pu le voir lors de la désastreuse affaire Griveaux, dans laquelle l'agence a tenté de jouer les pompiers.

Quel est le profil des « créatifs » qui travaillent au sein de ces agences ?

Ils ont beaucoup évolué par rapport à 2007, quand On achète bien les cerveaux a paru. La supériorité de classe, le sexisme et le racisme y sont moins affirmés. Parmi les créatifs, on trouve davantage de trentenaires ou de quadras férus de nouvelles technologies. Ce sont en quelque sorte des aspirateurs à tendance. Alors oui, on fera beaucoup de green washing, davantage de représentation de la diversité ethnique, des hymnes aux services connectés… Mais le statut social représenté dans la pub ressemble toujours à celui d'un cadre des services, bref au publicitaire lui-même.

Les créatifs changent, l'idéologie publicitaire demeure…

Je me souviens que quand j'étais étudiante, il m'arrivait de regarder les publicités à la télévision et de me retrouver aussitôt dans un univers ouaté, amorti, où l'on rebondissait au ralenti comme dans des pubs pour matelas. Vous pouviez avoir les pires problèmes, la publicité vous offrait la vision d'un monde rassurant, où tout était à sa place, depuis toujours (Peter Weir a réussi une assez cinglante illustration de ce monde dans son film The Truman Show). C'est cela l'idéologie publicitaire : faire croire que notre univers social n'est pas régi par des intérêts et des luttes, voire par de la violence ; pousser le consommateur à se sentir déterminé moins par l'appartenance à son groupe social que par les aspirations collectives véhiculées par les médias.

Cette idéologie devient particulièrement coupable quand elle avive l'envie de consommer des objets non essentiels.

En effet et, d'ailleurs, beaucoup de gens se sont rendu compte qu'ils font des économies pendant le confinement : s'il y a moins de tentations, il y a aussi moins de tentateurs car beaucoup de panneaux ou d'espaces publicitaires ne sont pas alimentés en nouveaux messages. Enfin, la publicité a déserté les écrans et les murs de nos villes !

De manière plus structurelle, on a cherché depuis quarante ans à créer une économie sans usines, où l'on ne fabrique plus que du désir d'acquérir des biens matériels. Cela favorise surtout la consommation de biens importés, donc des dépenses superflues de transport, d'énergie, etc. La publicité entretient la mondialisation des échanges.

Dans votre livre, vous évoquiez une certaine lassitude du public face au déferlement publicitaire. Pourtant, depuis, la situation n'a-t-elle pas empiré ? En 2007, le législateur a par exemple autorisé la mise en place de bâches publicitaires géantes pour financer la restauration du patrimoine.

En réalité, si les techniques de captation de l'attention se diversifient ou se sophistiquent, c'est en grande partie, en raison d'un rejet grandissant… J'en veux pour preuve le nombre d'internautes qui ont téléchargé un bloqueur de publicités sur leur ordinateur (près d'un tiers). Par ailleurs, les études d'opinion montrent qu'une grosse part des Français ne porte pas plus dans son cœur la publicité qu'elle n'apprécie les médias dominants dans leur ensemble.

En tout état de cause, les moyens d'accaparer du « temps de cerveau disponible » se sont diversifiés (le PDG de TF1 a expliqué en 2004 que son métier consistait à vendre ce « temps » à Coca-Cola). La société Datakalab propose ainsi de l'eye-tracking pour déterminer les messages que vous êtes le plus en mesure de mémoriser. Je pense également à la publicité ultra-ciblée, par exemple sur Facebook grâce aux informations données par les utilisateurs. Mais il n'y a pas que les réseaux sociaux : l'industrie de la publicité a tiré argument de la crise sanitaire pour diffuser des messages encore plus ciblés à la télévision.

Elle en a aussi profité pour réclamer un crédit d'impôt afin que les annonceurs continuent à faire des dépenses de publicité…

Cette demande a été relayée par Aurore Bergé en avril 2020. Sur tous les plateaux, cette députée LREM a répété, en se fondant sur une étude du cabinet Deloitte, qu'un euro dépensé dans la publicité rapporterait 7,85 euros de PIB, du fait de la relance de la consommation. S'il est certain que le coût de la publicité est reporté dans le prix des produits – en moyenne, le budget publicitaire représente 1 500 euros du prix d'une automobile neuve, 30 à 40 % du prix d'un parfum – en revanche, la réalité de cet « effet multiplicateur » n'a jamais été établie. Surtout, j'espère que le monde qui naîtra de la crise sanitaire sera l'occasion de tenir à distance l'idéologie publicitaire et de limiter ses nuisances.

Pour combattre ces nuisances, un mouvement antipub a émergé dans les années 1990. Résistance à l'agression publicitaire s'est alors fait connaître avec ses campagnes de déversement de prospectus. À la même époque, Paysages de France luttait contre les panneaux illégaux, des décroissants fondaient la revue Casseurs de pub. Qu'en est-il aujourd'hui de la contestation de la publicité ?

En réalité, ce mouvement vient d'encore plus loin – qu'on pense aux slogans des années 1960, comme « Au lieu de dépenser, penser ». Mais, quoi qu'il en soit, il ne faut jamais oublier que la publicité est une industrie de la récupération des tendances de son temps. En 2005, des affiches pour les hypermarchés Leclerc détournaient l'atelier populaire de 1968 et son image bien connue d'un CRS levant sa matraque au-dessus d'un bouclier : celui-ci était frappé d'un code-barres et Leclerc avait fait ajouter « La hausse des prix oppresse votre pouvoir d'achat »…

C'est pourquoi une critique fondée sur le seul envahissement de notre espace public par les marques est à la fois nécessaire et insuffisante. De plus en plus de voix se font entendre pour interdire la publicité pour les produits les plus polluants : elles finiront sans doute par avoir gain de cause. Cependant, la publicité s'autorégule et les industries savent adapter leurs stratégies d'influence : souvenons-nous du lobbying de l'industrie du tabac pour faire prospérer ses intérêts sans recourir aux messages publicitaires. Comme l'ont montré des grands mouvements d'opposition populaire surgis un peu partout dans le monde, c'est le système dans son intégralité qu'il faut remettre en question de façon pacifique ; en n'oubliant pas, bien sûr, qu'il tient aussi grâce aux Mythologies décrites par Barthes. Dont la publicité.

Marie Bénilde

[1] À noter également que nous recevions Marie Bénilde pour un débat sur « Les nouvelles astuces des publicitaires » en 1999. Son intervention est retranscrite ici.

Les garde-chiourmes du Midi (L'Empaillé)

2020-06-16T11:00:00Z

Nous reproduisons ci-dessous, avec leur accord, un article paru dans le numéro 7 de L'Empaillé, journal aveyronnais indépendant, sans publicité ni subventions, et au parler franc. Il y est question des « garde-chiourmes du Midi », échantillon d'éditocrates du quotidien La Dépêche du Midi, qui n'ont apparemment rien à envier à leur homologues de la presse nationale ou de l'audiovisuel. La Dépêche, dont l'histoire, de la collaboration à nos jours, a été retracée par L'Empaillé n°1, fait partie du groupe de presse éponyme, aux mains du potentat local, Jean-Michel Baylet, qui a un quasi monopole de la presse imprimée sur la région Occitanie. (Acrimed)

La Dépêche possède une poignée d'éditocrates qu'on aimerait bâillonner. Oh… on les entend d'ici s'enflammer dans leurs bureaux : « Bande de censeurs-totalitaires-haineux-radicalisés-qui-fragilisent-la-démocratie ! » Mais c'est plus fort que nous. Si ces gens-là se targuent d'être de fins analystes, ils sont en réalité de pauvres commentateurs sans convictions, réduits à produire des éditos journaliers fades, anecdotiques et moutonniers.

C'est en s'intéressant à ces officiers de La Dépêche, à leurs éditos ou à leurs comptes Twitter, qu'on peut mettre en lumière le positionnement du groupe et de ses journaux, qui pourraient parfois nous endormir avec une prétendue « neutralité ». Le traitement du mouvement social a été particulièrement réduit, limité à quelques articles lors des journées de manif, noyés comme d'habitude dans une mer de publicités, de futilités ou de faits divers prompts à produire de l'audimat. Mais nos éditocrates ont aussi pris leur plume pour marquer clairement leur soutien aux réformes Macron et s'horrifier de la violence des masses. Pour répéter que seul le vote est démocrate, pour défendre ministres ou députés contre des syndicalistes désespérés, opposés au seul concept qui vaille, le « com-pro-mis », érigé en totem indépassable. Leurs petits cerveaux ne laissent alors que deux options : ou vous êtes réformistes, démocrates et constructifs, ou vous êtes contestataires, jusqu'au-boutistes et radicalisés.

Le consensus imaginaire

Commençons par le nouveau rédac' chef de La Dépêche, Lionel Laparade. Un pantin de plus de la macronie, sans envergure et sans intelligence. Son compte Twitter est pathétique, se succèdent des liens vers des papiers mâchés de son journal, avec des retweets sans importance sur un salon du fromage ou un coucher de soleil toulousain. S'il se limitait à ces âneries, ça nous arrangerait bien. Mais le 11 septembre dernier, il se demande faussement dans son édito : « La France a-t-elle encore envie » de ces gilets, après « dix mois de samedis jaunes et de violences blacks » ? Histoire qu'on assimile les manifs du samedi à la violence, et qu'on se range derrière la sentence éditoriale du jour : « Le bulletin de vote est la seule arme qui vaille en démocratie ». C'est pourtant le bulletin de vote des parlementaires qui a mis Pétain au pouvoir, et ce sont les grèves ouvrières de l'histoire qui sont à l'origine de pas mal de choses, mais allez raconter ça à Laparade, il doit être au golf et ne veut pas être dérangé.

Le 29 novembre, à l'aube d'un mouvement qui s'annonce énorme, notre rédac' chef se fait porte-parole de l'Élysée : « Fallait-il alors ne rien faire ? Contester une réforme de notre système de retraite, c'est nier les graves menaces qui pèsent sur ce modèle solidaire que beaucoup nous envient. Cette évidence fait consensus, comme aurait pu le faire le projet d'Emmanuel Macron, au moins en théorie ». Évidemment, la seule « réforme » possible est celle de Macron. Il n'évoque pas les propositions syndicales consistant à augmenter les cotisations patronales, pas plus qu'il n'explique quelles sont ces graves menaces inventées par le gouvernement. Et on se demande encore où il a vu un consensus chez les Français pour ce projet qui diminue leurs pensions et leur impose de travailler plus longtemps.

Le 10 décembre, dans son édito titré « Quand c'est flou », il fustige ceux qui prennent la rue sans connaître le contenu de la réforme, et clame qu'il faut attendre le discours de Philippe qui doit « parler vrai ». Le 11, la Une de son journal titre « On va enfin savoir » ! C'est quand même rigolo, tout le monde sait grosso modo vers où nous mène cette réforme, sauf les journalistes de La Dépêche ! Il n'y a jamais eu aucun flou : un système universel par points, la suppression des régimes « spéciaux », une baisse des pensions avec un calcul sur l'ensemble de la carrière, un prolongement du nombre d'années au travail.

Mais pour faire de la pédagogie, après avoir soutenu l'appel à la trêve de Noël du chef de la CFDT en Une de La Dépêche, le chef tweete le 18 décembre : « Notre expert vous répond en live sur la réforme des retraites ! » En cliquant sur le lien-Dépêche, le spécialiste annoncé est Pierre Chaperon, présenté comme ayant « exercé des fonctions de direction dans différentes caisses de retraite ». Renseignements pris, cet expert à la noix travaille chez Galéa & Associés, une boîte de conseil pour les entreprises, et pourrait avoir une fâcheuse tendance à se positionner du côté patronal… Flagrant délit de fraude journalistique monsieur Laparade !

Des éditos agressifs

Jean-Claude Souléry, l'ancien chef de La Dépêche, écrit toujours des éditos, malheureusement. En février 2016, lors du remaniement de Hollande moqué par toute la presse, Jean-Claude avait osé vanter le « sang-froid » d'un président qui « ne se dérobe pas » devant le chômage et « réussit la meilleure synthèse à gauche possible ». On aurait pu croire à une blague, mais c'était un éditorial qui saluait l'intronisation de son patron en tant que ministre du nouveau gouvernement… Passons, car Souléry n'en manque pas une pour mépriser les classes populaires et l'opposition politique de gauche.

Ce 31 juillet, il vient à la défense des pauvres députés macronistes. « Attention, inflammable ! La démocratie française est atteinte d'un mal qui s'apparente clairement à la violence politique. Et ce mal peut très bien déborder sous l'effet de boutefeux irresponsables et des ultras professionnels ». Ouh là là, on imagine le pire ! « Peu importe au demeurant l'idéologie ou les intérêts qui animent ces commandos. Anarchistes ou maoïstes, militants paysans ou Gilets jaunes, ils agissent au nom d'une pseudo "avant-garde" ultra-minoritaire ». Des commandos ? Des explosifs, des armes, du sang ? Mais non, Souléry s'est emballé autour de quelques permanences de députés murées ou de quelques graffitis, qui constituent d'après lui « des agressions, des pressions physiques pour influencer les représentants du peuple et entretenir un climat de peur permanent » pour « saper le b.a.-ba de notre République ». Ou plutôt celle de Souléry, la République des beaux quartiers et des exonérations de charges ?

Quand Jean-Claude parle de « Castaphobie » le 20 octobre, pour traiter de l'impopularité de son cher ministre de l'intérieur, il s'apitoie sur ce « vrai martyr de la macronie » et sur le « Démission ! », que « crient en chœur des gens aussi raisonnables que les Gilets jaunes, les Blacks Blocs, Eric Ciotti ou Marine Mélenchon ». Ces mots transpirent la solidarité de classe. C'est la république des gens raisonnables, qui soutient la France Macron prête à user de la force pour défendre le droit de propriété contre la chienlit qui l'entoure : une vraie bouillie de gilets jaunes, facho, violente, populiste. Cynique jusqu'à l'os, il se permet même une boutade sur le fait que « Michèle Alliot-Marie voulait céder ses propres lacrymos à Ben Ali » (l'ancien dictateur tunisien), et « qu'au moins, ce bon Castaner les garde pour lui ». On imagine bien que ça fait rire les convives à sa table de restaurant. Un peu moins celles et ceux qui se sont fait crever un œil au LBD, arracher une main à la GLIF4 ou qui ont suffoqué maintes fois sous les pluies de gaz lacrymos envoyés par la police de Castaner.

L'art du mensonge

Le 16 décembre 2019, à la veille d'une nouvelle journée de manif, Jean-Claude sort le grand jeu. Il se permet de qualifier l'une des plus grandes grèves des dernières décennies de « mélodrame social » animé par « une contestation irréductible, presque désespérée, contre la réforme des retraites ». Il lance alors un cri du cœur pour un compromis entre un syndicat (la CFDT) qui n'est pas opposé à la contre-réforme et le gouvernement : une négociation qui doit porter « sur les seuls dossiers qui fâchent » soit l'âge pivot, la pénibilité, et le « caractère strictement budgétaire de la réforme ». Enfermé entre les flashs de France info ou de BFM, les niaiseries de La Dépêche et son milieu petit bourgeois, on peut penser que Souléry ne se rend même pas compte des imbécillités qu'il écrit. Il suffit de descendre dans n'importe quelle manif pour entendre strictement l'inverse, soit un combat pour l'annulation de toute cette contre-réforme, dont la CFDT ne fait pas partie… À moins qu'il ne s'agisse de travestir la réalité et de manipuler l'opinion, en résumant cette grève massive à une négociation de bureau sur quelques aspects secondaires pour faire passer ce projet patronal.

Certains jours, le langage est plus feutré, avec les éditos de Philippe Rioux, l'éditorialiste star de La Dépêche qui ne prend jamais position, que ce soit sur Miss France, le glyphosate ou le Linky. Bien qu'il ne manque pas une occasion de placer, un jour de manif, un petit coup de pouce bien senti comme « l'Histoire montre pourtant qu'on a rarement raison tout seul et que la seule issue reste bien celle du compromis ». Le compromis étant Macron lui-même, bien entendu.

Son clone chez Midi Libre, Olivier Biscaye, s'affirme plus ouvertement, évoquant sans rire une « séquence gagnante » lors de l'allocution de Macron le 31 décembre, un discours « adressé aux Français désireux de gommer les injustices sociales, en cours depuis bien trop longtemps ». L'injustice étant le régime spécial bien trop avantageux des cheminots ; un nivellement par le bas, voilà la justice que tout le monde attend ! Mais il fait plus fort encore : « [Macron] n'a pas parlé aux contestataires mais aux citoyens favorables à la réforme qui ont peur de ce qu'ils ignorent encore ». Dit autrement, les seuls Français, minoritaires dans les sondages, qui sont encore favorables à cette foutue réforme, sont ceux qui en ignorent le contenu ? Il a un peu trop fumé sur ce coup, notre ami Biscaye… Fin novembre, ce lieutenant macroniste s'inquiétait même à l'idée que le grand chef puisse faire machine arrière : « Va-t-il lâcher la transformation du pays pour ménager l'électorat ? S'il cherchait la réponse, on la lui donne : ne surtout pas se hasarder à stopper le changement ! Ce serait une erreur, politique et économique, et le début des vrais ennuis ». Si le Medef local cherche de nouvelles recrues, Midi Libre a un bon prétendant.

Puis ce fut la même verve serinée par Souléry et ses hommes durant toute cette lutte de décembre à février. Alors qu'on vivait un mouvement assez exceptionnel, qu'on rentrait le soir gorgé d'espoir et rempli de nouvelles amitiés, qu'on allumait des dizaines de milliers de flambeaux dans tout le pays le 23 janvier, lui nous vomissait dessus dans sa case éditoriale trois jours plus tard. Dans cette liesse du soir, des manifestants parisiens scandaient, parmi tant d'autres slogans : « Louis XVI, Louis XVI, on l'a décapité. Macron, Macron, on peut recommencer ! ». Souléry retenait « un appel au meurtre, au régicide républicain ». Alors on a envie de te chanter une chanson, Jean-Claude, comme celle scandée à Macron et récemment au député Mazars, lors de ses vœux protégés par des gendarmes mobiles : « Oooh Jean-claude Souléry, larbin du pouvoir, on va t'niquer ta réforme ! »

L'Empaillé

Lire : Amnésie médiatique : la réécriture de la crise économique, de Laura Basu

Arnaud Galliere — 2020-05-26T10:00:00Z

Comment les médias ont-ils traité la crise de 2008 et ses suites au Royaume-Uni ? Pour répondre à cette question, la chercheuse Laura Basu a suivi la couverture qu'ont accordée plusieurs médias britanniques aux événements de 2007 à 2015. Dans son ouvrage Media Amnesia : Rewriting the Economic Crisis [1], l'autrice montre comment cette couverture a contribué à mettre en sourdine les critiques les plus saillantes à l'égard du système économique dominant ; et en définitive comment elle a conduit à une forme d'amnésie médiatique vis-à-vis des causes même de la crise. Un ouvrage d'autant plus intéressant que nombre de constats soulevés par Laura Basu pour le Royaume-Uni ne manquent pas de faire écho avec le cas français, y compris aujourd'hui.

À partir de l'analyse d'émissions, d'articles [2], d'entretiens avec les journalistes et de travaux d'autres chercheurs, Laura Basu propose une étude panoramique de la couverture médiatique de la crise de 2008 et de ses suites. L'ouvrage se présente en cinq chapitres, isolant différentes périodes entre 2007 et 2015, et un chapitre de bilan dont voici une synthèse :

Le crash financier

La réponse médiatique à la crise a progressivement conduit à marginaliser les explications les plus critiques à l'égard du système économique dominant. Présentes initialement dans les médias (débat autour du socialisme, notamment dans les pages du Guardian), les approches critiques ont rapidement cédé le pas à des grilles de lectures plus conformistes. Ainsi, l'idée de réformer le système bancaire, très présent initialement, a presque totalement disparu des options envisagées dès 2009. Ce recadrage apparaît rapidement dans les médias conservateurs mais aussi dans le Guardian. Rapidement, les solutions proposées par l'establishment ont été acceptées sans trop de débat. Il faut ajouter que tout au long de la crise, l'aspect international est passé sous silence.

L'austérité

À partir d'avril 2009, le débat public et médiatique se recentre, au Royaume-Uni, sur la question des finances publiques. À mesure que la crise financière s'éloigne s'impose l'idée que les problèmes budgétaires sont dus aux dépenses excessives du Labour. Une première forme patente d'amnésie médiatique… L'austérité est, quant à elle, la principale solution évoquée. Les autres options sont, au mieux, présentées comme des compléments aux politiques de rigueur budgétaire (non comme des alternatives) et, au pire, ignorées. Ainsi, « même si l'austérité était controversée, un certain niveau de coupes budgétaires était présenté comme nécessaire et inévitable même dans la presse “de gauche” et à la BBC ». Ce manque de débat autour des alternatives à l'austérité a contribué, selon l'autrice, à faire de cette dernière la solution « naturelle » face au problème de la dette.

Comment expliquer une telle présentation partiale ? Tout d'abord par le haut degré de suivisme du journalisme vis-à-vis de l'agenda des principales forces du champ politique [3]. Selon Laura Basu en effet, le débat médiatique sur les enjeux budgétaires s'est articulé autour des propositions des deux principaux partis ; puisque ces deux partis prévoyaient l'un et l'autre des coupes budgétaires (notamment pendant l'élection de 2010), aucune remise en question en bloc de l'austérité ne pouvait s'exprimer.

Ce constat s'applique aussi à la BBC et au Guardian. Ainsi un journaliste de la BBC explique-t-il qu'il était conscient que l'austérité était une mauvaise politique, mais qu'il ne pouvait pas présenter des opinions autres qu'une austérité brutale ou molle car ce n'était pas son rôle « de faire le boulot de l'opposition » : il lui fallait rapporter les propos des principaux partis et chercher à savoir s'il existait d'autres solutions à la crise ne relevait pas, selon lui, de son travail de journaliste... Un facteur qui se combine à la vision biaisée que peuvent avoir certains professionnels de la « neutralité journalistique ». Toujours à la BBC, des journalistes ont expliqué que chercher des points de vue alternatifs reviendrait à ne plus être impartial. Ainsi, la BBC suggérait régulièrement dans ses programmes que l'austérité était nécessaire parce que les principaux partis la défendaient comme réponse à la crise.

La partialité peut s'expliquer, enfin, par une construction fantasmée des intérêts du « lectorat ». À ce sujet, on relèvera le témoignage d'une chroniqueuse du Guardian, expliquant que les pages « opinions » du journal ne devaient pas froisser ce dernier. La journaliste justifie l'absence d'article traitant d'un rejet pur et simple de l'austérité par le fait que cela ne l'intéresserait pas [4].

La stagnation économique

À partir de 2010, le crash de 2008 n'est souvent plus mentionné dans l'analyse médiatique comme la cause des problèmes économiques, mais comme simple point de comparaison, complètement déconnecté des événements en cours. Laura Basu rappelle que le périmètre du débat médiatique se restreint à deux options : l'austérité et les politiques de l'offre d'une part, les politiques de relance keynésienne d'autre part. Comment expliquer l'accueil favorable des premières dans les médias [5] ?

Dans le prolongement des témoignages apportés plus haut, l'autrice avance d'abord que les principaux journaux anglais sont proches de partis politiques eux-mêmes favorables à l'austérité. Laura Basu poursuit avec d'autres explications : (1) la restructuration des médias en de grands conglomérats bénéficiant des mesures pro-business ; (2) une marchandisation de l'information, qui conduit à donner la priorité aux informations sur la finance et le business au détriment des informations sociales. Et à l'infotainment, au détriment de l'enquête. Un format sans doute plus « rentable » compte-tenu du fonctionnement d'une entreprise médiatique, dont l'autrice souligne que le but reste, comme dans n'importe quelle entreprise, de réaliser du profit.

Mais ces tendances s'observent aussi dans le service public, comme à la BBC, impactée elle aussi par des restructurations, une centralisation des programmes et une « flexibilisation » des conditions de travail. Autant de facteurs qui aboutissent à une exclusion du monde du travail : en 2007, il y avait par exemple 5 fois plus de représentants du business que du monde ouvrier dans les émissions de la BBC. En 2012, ce rapport était passé à 20.

La diminution des moyens a pour conséquence une moindre ouverture de la chaîne et de ses journalistes. Ceux-ci s'informent auprès des mêmes sources (politiques, autres médias locaux ou internationaux) contribuant à un « effet de bulle » et à la diffusion d'une vision globalement conservatrice du monde. La couverture de l'actualité internationale a particulièrement été affectée par les coupes budgétaires. Ce d'autant plus que les deux agences de presse de référence pour l'actualité internationale, Associated Press et Reuters, ont également largement coupé dans les coûts. Suppressions de postes, augmentations des cadences de travail, sous-traitance de sujets à d'autres centres d'informations, etc. Un des résultats est l'absence de bureau dans de nombreux pays, ce qui ne permet pas une bonne connaissance des sujets, ni la production d'une bonne information...

La crise de la zone euro

Au sujet de la couverture médiatique de la crise de la zone euro (ou crise de la dette souveraine), Laura Basu note, comme précédemment, que la plupart des articles étudiés ne prennent pas la peine de s'intéresser en profondeur aux causes des problèmes évoqués. Et lorsqu'ils le font, les principales citées sont les dépenses et la corruption – en ayant d'ailleurs souvent recours à des stéréotypes (citoyens des pays du Sud de l'UE fainéants et corrompus) – et non la crise financière de 2008. D'une manière générale, c'est le secteur public qui est tenu pour responsable de la crise. Laura Basu cite par exemple plusieurs études témoignant d'un « Grèce bashing » dans les médias de différents pays, dont le Royaume-Uni.

Parmi les articles de presse étudiés par l'autrice, certains ont cependant cherché à comprendre les causes structurelles de la crise, aussi bien chez le Guardian (europhile) que le Telegraph (eurosceptique). Mais parmi ces articles, rares sont ceux qui remettent en cause la logique des politiques d'austérité. En ce qui concerne les solutions avancées face à la crise de la zone euro, les principales citées sont conformes aux mesures préconisées par les autorités : sauvetage des banques (présenté comme le sauvetage des États) et rigueur budgétaire. Dans la plupart des cas, plutôt que de s'intéresser aux détails des sauvetages bancaires, les médias les ont présentés comme nécessaires pour faire face à la catastrophe, ce qui revient à les accepter, même implicitement.

L'irruption sur la scène politique de forces politiques opposées aux politiques d'austérité n'a pas provoqué de grands changements. À titre d'exemple, l'autrice se réfère à une étude consacrée au traitement, par les médias espagnols, du parti grec Syriza et de Podemos. Tous deux furent présentés comme des menaces à la stabilité nationale. Quant à leurs propositions, les médias les ont négligées, en les présentant comme des discours vagues, utopiques et impraticables. Laura Basu explique qu'un parallèle peut être fait avec le traitement de Jeremy Corbyn par les médias britanniques, le Guardian compris. Selon l'autrice, « le Guardian se donne une image de publication sociale-démocrate. Mais dès lors que des sociaux-démocrates commencent à atteindre des positions de pouvoir, le journal serre les rangs ».

La montée des inégalités

Selon Laura Basu, la couverture médiatique de la question des inégalités pose, sur la période étudiée, plusieurs problèmes. Si les articles mentionnent régulièrement les causes des inégalités (principalement l'austérité, les salaires stagnants/en baisse et la hausse des prix) ; les perspectives politiques apportées en guise de « solutions » sont très peu présentes, ou réduites, là encore, aux points de vue dominants.

À cela s'ajoute un traitement de la pauvreté souvent caricatural. Laura Basu s'appuie sur plusieurs études centrées sur les médias britanniques, faisant état d'une conception majoritairement individualiste du phénomène (les pauvres sont responsables de leur situation). Une tendance confortée par la concentration des médias dans les années 1960 et 1970, qui s'est accompagnée d'un recul des médias de gauche et sociaux-démocrates : faillite de certains titres, recentrage des titres ayant survécu et difficulté de créer de nouveaux journaux. Beaucoup de journaux ont ainsi fermé dans les années 1960, non pas nécessairement à cause d'un manque de lectorat, mais parce que ce lectorat n'attirait pas les annonceurs.

Laura Basu évoque également rapidement dans ce chapitre le dernier événement politique en date dans la période étudiée : l'élection de Corbyn à la tête du Labour en 2015. À l'appui, plusieurs études illustrant comment le candidat travailliste a été ridiculisé par la presse, de droite mais aussi de gauche, le considérant comme « inéligible ». Un constat basé sur des sondages d'opinion, jugés représentatifs de « l'opinion publique ». D'après un journaliste du Guardian, cette idée était assez répandue parmi les journalistes, de même que l'idée selon laquelle ses politiques n'étaient pas « des politiques d'adulte ». L'autrice conclut en soulignant que les qualificatifs « éligible » ou « politique d'adulte » sont évidemment des constructions politiques… auxquelles contribuent très largement les médias.

Quelques solutions

Laura Basu dresse le bilan de son analyse en ces termes :

Hormis quelques exceptions notables, la couverture tend à être superficielle, ne donnant souvent aucune explication aux problèmes. Lorsque des explications sont données, elles sont vagues ou superficielles. Parfois, comme à propos de la prétendue débauche de dépenses publiques, elles sont fausses.

Et d'ajouter :

Lorsqu'il y a des controverses, c'est souvent parce que l'establishment politique est divisé (le Brexit étant un exemple frappant). Les deux versants du débat seront ceux donnés par les deux versants de la fracture au sein de l'establishment. Ces deux aspects ne couvrent pas l'éventail des positions existant dans la société et aucun ne représente en général les intérêts de la majorité.

En guise de conclusion, l'autrice décrit la nouvelle « écologie médiatique » qui s'est développée sur la période : les médias alternatifs, les slow news (journalisme des formats longs, avec une périodicité de publication espacée dans le cas du papier), la montée en puissance des réseaux sociaux. Sans peindre pour autant un tableau idéal (les « nouveaux médias » pouvant avoir leurs défauts) : mauvaises conditions de travail ; marginalisation de certains points de vue ; manque de ressources financières limitant les possibilités d‘enquêtes ; agenda calqué sur celui des grands médias, notamment dans le traitement de l'actualité politique ; public restreint. Laura Basu rappelle qu'une part importante de la population continue d'utiliser les médias mainstream comme source principale d'information, et ce malgré le scepticisme ambiant à l'égard de ces médias. Elle esquisse enfin quelques pistes, allant de la réglementation plus forte des conglomérats médiatiques à un contrôle accru exercé par les travailleurs et les journalistes eux-mêmes, en passant par un plus grand financement public.

***

Dans son livre, Laura Basu met ainsi en évidence les travers de la couverture médiatique des enjeux associés à la crise de 2008 : (1) un manque d'explication historique ; (2) un débat réduit aux points de vue de l'establishment ; (3) un manque de contextualisation internationale. Pour elle, ces manquements fondent les critiques qui peuvent être adressées aux médias dominants : quelles sont les idées qui arrivent (ou n'arrivent pas) sur le devant de la scène et dans le débat public ? Quelles sont les questions qui sont posées, et celles qui restent dans l'ombre ? Quel est le rôle des médias dominants dans la construction de débats publics souvent tronqués ? Notons également qu'une part significative du livre est consacrée à détailler les grilles de lecture ignorées par les médias. Ces analyses dépassant largement le cadre de la critique des médias, il n'en a pas été question ici. Reste que nombre des critiques visant les médias britanniques valent pour leurs homologues français [6]. Sans doute plus encore à l'heure actuelle : alors qu'une nouvelle crise économique se profile, l'analyse de Laura Basu des angles morts médiatiques est assurément d'actualité.

Arnaud Galliere

[1] Le titre peut se traduire ainsi : « Amnésie médiatique : la réécriture de la crise économique ». Le livre n'a pas été traduit en français, les traductions proposées dans cet article sont donc de notre fait.

[2] Cinq journaux ou JT sont en particulier étudiés : le programme de la BBC « News at Ten » (publique), le Guardian (centre gauche), le Telegraph (conservateur), le Sun (conservateur) et le Mirror (centre gauche).

[3] Globalement, c'est un constat général du livre que celui de l'alignement des médias étudiés sur l'agenda politique, mettant uniquement en lumière les propositions de l'establishment.

[4] Oubliant par-là que ces articles participent à la construction des opinions et n'en sont pas un pur reflet.

[5] Ces politiques ont en effet été largement soutenues par les médias conservateurs et la BBC, et dans une moindre mesure dans le Guardian et le Mirror.

[6] Sur la question de la médiatisation des « réformes » et des mouvements sociaux qu'elles suscitent depuis des décennies, voir par exemple notre vaste rubrique.

Lire : Bâtonner. Comment l'argent détruit le journalisme, de Sophie Eustache

Maxime Friot — 2020-05-20T10:34:58Z

Début 2020, la journaliste Sophie Eustache a publié aux Éditions Amsterdam Bâtonner. Comment l'argent détruit le journalisme. Un ouvrage utile qui recense les logiques commerciales à l'œuvre dans les médias, et décrit leurs conséquences sur l'exercice du métier de journaliste.

« Bâtonner » : « réécrire de manière intensive les dépêches produites par les agences de presse ». Sophie Eustache [1] nous immerge dans un monde professionnel, celui des petites mains des services web des grands médias, et nous initie à son jargon. Un monde où les « deskeurs » (des « journalistes assignés à un travail de bureau ») sont appelés à « produire des contenus » (en général une bonne demi-douzaine d'articles par jour, au moins). Où l'objectif est l'audience, mesurée instantanément, et où « bâtonner » est devenu l'alpha et l'omega du journalisme. Un exemple avec BFM-TV :

[…] Le service web de BFM-TV s'étend sur un vaste open-space, divisé par des rangées de bureaux en enfilade. La journée commence par la conférence de rédaction : les chefs d'édition soumettent au directeur les sujets de la matinale, ceux réalisés entre six et neuf heures, et les sujets à venir. C'est ensuite au tour des chefs des différents services (éco, automobile, people, tech) de présenter les actualités qui ont retenu leur attention. Pendant ce temps, une trentaine de petites mains font tourner l'usine de contenus. Les deskeurs, journalistes assignés à un travail de bureau, en produisent sans discontinuer pour alimenter le site web. Dans l'ombre des éditorialistes vedettes, ils remanient des dépêches de l'Agence France Presse (AFP) ou assemblent un article de « curation », agrégat d'informations picorées dans d'autres titres. En quelques minutes, il faut écrire, intégrer le texte dans le back office [le site internet côté administrateur, NDLR], trouver une illustration dans les bases d'images, tailler la photo au bon format et soumettre le tout à la validation des supérieurs hiérarchiques. Souvent jeunes (la moyenne d'âge est inférieure à trente ans), ces journalistes en fauteuil écrivent entre six et huit articles par jour.

Comment a-t-on pu en arriver là ? En brassant des témoignages, des portraits de journalistes, des exemples de leurs conditions de travail, mais aussi divers documents (d'annonces de recrutement en comptes rendus d'audience prud'homale, en passant par des rapports de services marketing), Sophie Eustache donne corps aux dynamiques qui bouleversent le champ journalistique depuis des dizaines d'années. Concentration des médias entre les mains de quelques hommes d'affaires, externalisations, indexation des stratégies éditoriales sur des logiques commerciales (« quête de nouveaux espaces publicitaires », course à l'audience et au clic…), suppressions d'emplois dans les rédactions…

Autant de phénomènes qui rendent amères les conditions d'exercice du métier de journaliste, et délétère l'information produite par ces médias. Les diktats donnent d'ailleurs au livre ses sept titres de chapitres : « Déposséder », « Marchandiser », « Numériser », « Copier-coller », « Couper », « Censurer/Sensurer », « Checker », synthétisant les fondements d'une politique qui, au bout du compte, « anéantit de fait le journaliste en tant que travailleur intellectuel autonome ».

Disparition du « rubriquage », qui « a dépossédé les journalistes de leur expertise », publi-reportages à outrance : les rédactions se retrouvent ainsi – à des degrés divers – impactées par le moins-disant éditorial… Les « nouveaux venus » du web étant sans doute l'incarnation la plus « spectaculaire » de ce journalisme « Uber » [2] :

Aujourd'hui, des start-up comme Konbini ou Melty ont construit leur modèle économique sur la fabrication de « contenus sponsorisés » (des publi-reportages) et d'articles d'info-divertissement standardisés. Ces escouades sont spécialisées dans la conception de papiers calibrés pour les réseaux sociaux et les moteurs de recherche, et chaque rédacteur en usine jusqu'à huit par jour. Dans ces médias, la publicité ne sert plus à financer l'information, elle se travestit en information. Les industriels paient non pas pour afficher un bandeau à côté des publications, mais pour enkyster leurs boniments dans le texte lui-même. […] « Je me rappelle d'une campagne pour le parfum One Million de Paco Rabanne au moment du festival de Cannes. Il y avait carrément un espace dédié sur le site payé par la marque, qui avait mis à peu près 100 000 euros sur trois semaines. Tous les sites étaient mis à contribution, et chacun des sites avait une dizaine ou une quinzaine d'articles à écrire. […] », relate Mikaël, ancien rédacteur en chef adjoint chez Melty.

Si tous les journalistes ne sont évidemment pas soumis à de telles pratiques – illustrant une fois de plus à quel point le métier est profondément disparate – reste que souvent, l'enquête au long cours est sacrifiée sur l'autel de la « production de contenus », elle-même dictée par les « tendances » des réseaux sociaux et les dépêches des agences de presse. Résultat : les mêmes (pauvres) articles dans tous les médias.

« Entrer dans le journalisme, c'est adopter une langue, un vocabulaire, une grammaire » écrit Sophie Eustache. Elle montre comment les « exécutants » des services web sont contraints de s'adapter corps et âme à des logiques professionnelles qui étouffent toute autonomie.

Car il s'agit bien de s'adapter ou de périr – partir ou se faire pousser dehors : ce que montre Bâtonner, c'est que dans les conditions actuelles, il est impossible de bien faire un travail de journaliste.

Dès lors, « comment expliquer l'adhésion de la majorité des journalistes à un système qui les dépossède de leur travail ? » interroge Sophie Eustache en tête d'épilogue. Précarité, chômage massif, peur, mais aussi « mécanismes de socialisation et de normalisation des pratiques », « homogénéité sociologique », placardisation des « fortes têtes », « contraintes sublimées [jusqu'à devenir] une qualité intrinsèque du métier », persistance du mythe d'un journalisme comme « pilier de la démocratie » et quatrième pouvoir… Autant d'ingrédients qui peuvent en partie expliquer une profession « largement apathique », et dont les « foyers de contestation […] ne sont jamais assez importants pour renverser la donne ».

Raison de plus, sans doute, de rappeler que la question des médias n'est pas l'apanage des seuls journalistes et que, contre la mainmise de l'argent sur le journalisme, une réappropriation démocratique des médias est nécessaire.

Maxime Friot avec Pauline Perrenot

[1] Sur le site d'Acrimed, lire un extrait de son précédent livre Comment s'informer ?

[2] Dans Le Monde diplomatique (août 2017), Sophie Eustache leur consacrait déjà une enquête à part entière : lire « De l'information au piège à clics ».