Acrimed | Action Critique Médias

Parcours de mondialisation de la photographie d'information

Olivier Aubert — 2014-05-21T04:00:00Z

En accompagnement d'un article titré : « Musée Picasso : Aurélie Filippetti révoque Anne Baldassari » publié le 14 mai 2014, Le Monde publie une photographie d'Anne Baldassari signée du nom du photographe, suivie des mentions : « New York Times/Redux/REA ». Sur le site du quotidien, pour lire ce crédit, il faut « caresser » le bas de la photographie. Tout cela mérite quelques explications.

Cette photographie a été réalisée par un photographe français de trente-huit ans. Elle lui a été commandée par le New York Times qui l'a initialement publiée le 29 octobre 2013. Comme le New York Times fait diffuser les images qu'il produit (commande) par l'agence Redux basée à New York, celle-ci l'a intégrée dans sa base et l'a ainsi rendue disponible pour ses clients. Et comme cette agence américaine a un contrat de diffusion avec l'agence parisienne REA, la photographie a retraversé l'Atlantique pour être publiée dans le quotidien Le Monde.

Revenons sur ce parcours, tarifs indicatifs et approximatifs à l'appui, étant précisé que la tarification est l'objet de négociations et donc de rapports de force. Les photojournalistes, en particulier, sont soumis à un marché fluctuant et opaque.

Le photographe après s'être fait connaître reçoit commande de ce portrait. Pour une telle commande, il est rémunéré en moyenne 60 jours après la publication entre 250 et 300 euros en droits d'auteur : ce qui induit qu'il devra s'acquitter lui-même de ses cotisations sociales. Une telle commande autorise la re-publication sur le site et des réutilisations sans rémunération dans le journal pendant une période moyenne d'une année. Précisons que, outre la prise de vue, il doit assurer la post production, c'est-à-dire la sélection des images, les retouches photo (saturations, corrections éclairage, contraste etc...), le « légendage » des photos et leur indexation (mots clefs, date, lieu), ainsi que la transmission des images à la rédaction, soit plusieurs heures de travail : il est fini le temps où un coursier venait chercher les films et les acheminait au labo, où ils étaient développés, puis récupérés par le journal pour être sélectionnés et légendés.

Une fois l'image ou les images de cette commande publiée(s), le service photo du New York Times les transmet, comme on l'a vu, à l'agence Redux avec qui le journal a un contrat de diffusion pour revente. À chaque vente, cette agence prend en moyenne 50 % des droits, le New York Times et le photographe se partageant les 50 % restant.

Dans le cas présent, l'agence Redux, après avoir apposé sa signature, transmet les images à l'agence Parisienne REA qui leur a ajouté sa signature et les a mises sur son serveur.

Quand le service photo du Monde décide de publier une telle photo, elle sera rémunérée sur la base du tirage du journal et de l'espace occupé dans la page par la photographie sans possibilité d'autres usages. Si la photo occupe un quart de page, de l'ordre 220 euros seront versés à l'agence REA. Une commande à un photographe lui en aurait couté de l'ordre de 350 euros. Somme à laquelle il aurait fallu ajouter des cotisations sociales et respecter des délais de paiement : ce que de plus en plus nombreux les journaux se refusent à faire malgré les aides à la presse conséquentes qu'ils reçoivent.

Dans le meilleur des cas, dans les soixante jours, l'agence parisienne REA recevra ce règlement. Elle versera de l'ordre de 50 % de la rémunération, soit environ 110 euros, à l'agence new-yorkaise Redux qui à son tour en reversera au New York Times de l'ordre de 50 %, soit 55 euros. Le photographe percevra donc la somme approximative de 27,5 euros dans un délai d'environ six mois.

Précisons encore que le groupe « Le Monde » paie à 120 ou 150 jours (soit 4 à 5 mois) !

Une publication dans Le Monde permet d'accroitre la notoriété du photojournaliste et, le cas échéant, d'accéder à de nouvelles commandes. Mais, encore s'agit-il, dans le cas présenté ici, d'une commande et pas d'une photographie qui aurait été réalisée à l'initiative du photographe.

* * *

Un hommage unanime et amplement justifié a été rendu à la photojournaliste Camille Lepage, 26 ans, tuée dans une embuscade en République centrafricaine. Évoquer la grande précarité du photojournalisme est une autre façon de lui rendre hommage.

Olivier Aubert

– Un article à lire sur le site du Progrès : « Ces photographes de guerre qui risquent leur vie pour moins qu'un Smic »

À propos d'une couverture de Politis : questions sur la photographie

Olivier Aubert — 2011-01-03T01:00:00Z

Avec la fin des grandes agences de photographies de presse – rachetées et revendues par des magnats des médias puis par des fonds de pension – et la disparition de la rémunération des piges en salaire pour les photographes, la presse, grande consommatrice d'images et grande habituée des coupes budgétaires, garnit désormais en grande partie ses pages de photographies issues de banques d'images créées à l'origine pour le marché publicitaire. Ce télescopage entre la photographie de presse et la photographie de pub serait risible s'il ne passait inaperçu et ne façonnait le regard du lecteur-consommateur...

Quelques questions se posent alors, que l'on soulèvera ici, non pas à partir des exemples manifestement les plus mercantiles, mais à partir d'un numéro de Politis.

Des photos pour « changer de société » ?

Le hors-série n° 53 de Politis, daté octobre-novembre 2010 et titré « Changer de société », se présente ainsi.

Le numéro présente donc, en couverture, une photographie d'un jeune homme, métis et souriant. Il porte des dreadlocks, une chemise blanche et un gilet de laine bleu lumineux. Il est assis dans la nature, un jardin, derrière un bureau laminé noir imitation bois sur lequel est posé une lampe rouge dont il est vraisemblable que, comme le bureau, elle soit 100 % « made in China ». Il regarde au loin, souriant, méditatif, peut-être lui aussi porté par l'un des sous-titres de ce hors-série vers le « besoin collectif », à moins qu'il ne s'agisse de désir pour « les vraies richesses ».

Cette photographie, qui dégage une sérénité ironique résolument moderne, voire un certain chic, ressemble fort à une couverture très marketing destinées à attirer l'attention de l'acheteur-lecteur : l'une de ces images de concept qui, issues d'une banque d'images, submergent désormais la presse, comme le confirme le crédit de l'image indiqué en bas du sommaire. Elle est en effet signée Getty Images, l'une des principales banques d'images mondiale avec l'agence Corbis créée par Bill Gates. Getty Images a été fondée par le petit-fils du milliardaire Paul Getty, qui a fait fortune dans l'exploitation du pétrole. Spécialisée à l'origine dans la fourniture d'images à des agences publicitaires, cette entreprise diffuse aujourd'hui également des images d'actualité, notamment celles de l'AFP, mais aussi des photographies de people, de sport, d'œuvres d'art, de reportage documentaire. Elle est aujourd'hui propriété de fonds de pension américains.

En page 4 (une page dont un chapeau indique : « Mode de vie »), la photographie vient, elle, de l'agence Alto. En page 5, une image d'horloges floues est créditée AFP. D'autres photographies de ce numéro spécial sont signées – en pages 6, 13, 22, 36 et 37 – Photo-Alto, Photononstop et Images Source.

À ces images « conceptuelles » s'ajoutent des photographies signées « DR », « droits réservés » : fournies gracieusement par les structures concernées par les articles ? Il y a également des photographies réalisées par des journalistes qui ont au moins pour mérite, quoi qu'on pense de leur qualité, de nous donner à voir ceux-là même dont parlent les articles. Mais on trouve aussi une majorité de photographies signées de l'AFP qui confirment que l'agence ne limite plus sa production à l'actualité ou à l'information au sens large mais, attentive aux désirs de ses clients abonnés, fournit désormais également ce qui, dans le monde de la photographie, s'appelle « photo d'illustration », « photo de concept » ou « photo de stock ».

L'iconographie observable dans ce hors-série n'est pas sans intérêt puisqu'elle permet de prendre la mesure d'un acte, de mesurer un glissement formel, accompli dans la plupart des médias l'ayant précédé, un glissement qui pourrait bien être également discrètement « idéologique ».

… Ou des photos pour illustrer la société existante ?

La presse dite d'opinion utilisait jusqu'il y a peu, à des fins d'illustration et d'accompagnement des articles, des photographies d'information, qu'elles soient d'actualité, de portrait, de reportage ou documentaires, et cela pour traiter des questions politiques, sociales, de culture ou des questions de société. Les photographies désormais principalement utilisées pour illustrer les questions de société telles que ce type de hors-série, de dossiers ou d'articles, « mode de vie », « bien vivre », « loisirs », etc. viennent aujourd'hui de banques d'images totalement mondialisées créées pour le marché de la publicité et de la communication.

Conçues non pas comme des photographies d'information sur des sujets thématiques à destination de « lecteurs-citoyens », elles sont réalisées par des photographes, le plus souvent publicitaires, pour s'adresser au « lecteur-consommateur ». Leur production n'est plus dictée par le souci d'informer mais par celui de séduire, de fournir matière à identification et donc de susciter le désir, étape indispensable dans l'univers de la publicité pour inciter à l'acte d'achat à même, paraît-il, de procurer « bien-être » et sentiment d'accomplissement.

Élément essentiel de propagande depuis son apparition, l'image et notamment la photographie semblent aujourd'hui ne donner lieu à aucune réflexion et à aucun débat au sein des structures qui en font l'usage. L'évolution des modes de représentation photographique ces cinquante dernières années est pourtant largement porteuse de sens et de messages. Si ce n'était le cas, comment expliquer la place si importante qui y est consacrée, son omniprésence sur tous les supports, qu'ils soient imprimés ou numériques ? Aucune des grandes dictatures ou des systèmes d'oppression qui se sont épanouis au XXe siècle n'a en tout cas négligé la production d'une iconographie célébrant ses valeurs en construisant les figures positives censées donner « corps et visages » aux modèles promus par son idéologie. N'en est-il pas de même en ces temps où le capitalisme et le marché triomphent sur tous les continents ?

À informations alternatives, photographies alternatives ?

Politis, qui demeure un titre engagé sur un certain nombre de combats, n'aurait il pas le temps de s'interroger sur la place et la fonction de la photographie dans ses pages, alors même que chacun reconnaît que nous sommes submergés d'images, et peut-être même tout bonnement sous leur influence ?

Il existe sans doute de nombreuses raisons, très inégalement convaincantes, qui peuvent expliquer un tel choix : la volonté de conquérir de nouveaux lecteurs, la contrainte de se procurer des photographies avec un budget réduit, voire très réduit, le souci de faire « un beau numéro », la difficulté de trouver les photos adéquates pour ce dossier, l'absence de temps et de compétence, etc. On se gardera donc de « sur-interpréter » le choix de ces photographies qui ne sont que des illustrations, de leur donner abusivement un sens symbolique, politique, idéologique. Mais il est pour le moins paradoxal de faire sa couverture avec une image diffusée par une agence qui appartient à un fonds de pension américain quand il est question de « changer de société ».

Il reste que le recours à ce type d'images de la part d'un journal engagé n'est pas une simple question d'esthétique pure. Peu réfléchi, il peut traduire une mutation d'un lien entre lecteurs et journalistes – un changement symbolique du rapport au lecteur. L'usage de ce type d'images consacrerait alors le passage du lecteur au rang de cible marketing, de client, perdant son appartenance de membre d'une communauté symbolique qu'il constituait jusqu'alors avec la rédaction : une rédaction avec laquelle, au fil des pages et dès la couverture, le lecteur partageait un ensemble de valeurs et de préoccupations.

Il faudrait alors interroger la nécessité d'utiliser autant d'images, en n'omettant pas qu'un journal marque son identité, son positionnement et le lectorat auquel il s'adresse aussi par les choix visuels qu'il fait : en presse comme dans de nombreux autres réalisations humaines, le fond et la forme demeurent indissociables et sont loin d'être le fruit du hasard. La fin n'est-elle pas contenue dans les moyens ?

La rédaction de Politis réfléchit sans doute à tout cela. D'autant que la logique du « fournisseur d'images », c'est-à-dire les stratégies commerciales des banques d'images qui fournissent des photographies, est loin d'être anodine.

La logique des « fournisseurs d'image »

La cession de droits de reproduction de photographies « à prix cassés » à la presse n'a rien de fortuit.

Il peut s'agir d'une stratégie de visibilité qui a pour objectif de gagner de nouveaux marchés, plus lucratifs. Ou alors d'une stratégie d'investissement de « niches » qui, négligées jusqu'alors, garantissent un flux régulier de revenus même s'ils ne sont pas très importants. Ou encore du souci de valorisation maximale de « produits » dont ce ne sont pas les diffuseurs-mandataires qui ont supporté les coûts de production. À moins que ces cessions « à prix cassés » ne s'inscrivent dans une logique de guerre économique qui, avec force « dumping », vise à faire à terme disparaître les concurrents. Chacune de ces hypothèses est plausible, bien qu'il manque études et éléments comptables qui permettraient de trancher.

Peut-être même ne s'agit-il, tout simplement, que d'une logique de survie de la part de structures en difficultés qui, « parfois », « par mégarde », pourraient omettre de reverser aux photographes leurs rémunérations : des pratiques qui sont monnaie courante dans un secteur économique totalement déréglementé et, par conséquent, en proie à une redoutable concurrence dont nous connaissons les conséquences dans d'autres secteurs : « dumping », « mass-market », « vente à perte », « optimisation des coûts de production », « externalisation », « prestataire de service », etc.

Et si les stratégies et les pratiques de ces banques d'images aux montages capitalistiques complexes étaient peu ou prou analogues à celles de secteurs économiques tels que ceux du café, de la canne à sucre, de l'arachide, du transport maritime, du BTP ? Et si derrière ces images des producteurs, hommes et femmes, vivaient des réalités professionnelles très éprouvantes parce qu'ils sont soumis à des logiques implacables et passablement belliqueuses ?

Ne retrouve-t-on pas dans le monde de la photographie et de la presse, des producteurs isolés, un marché globalisé, des prix de rémunération imposés par des intermédiaires et des acheteurs peu regardants sur les conditions de production ? Bref, des caractéristiques qui se répandent partout depuis que la « globalisation » ou la « mondialisation » ont hissé les « économies d'échelles », le « discount », le « low cost », en valeur en soi qui, dans le cas de la photographie, transforment un artisanat en terrain de stratégies financières ?

S'il s'agit là des tendances les plus lourdes, peut être devient-il urgent que dans les rédactions (y compris celle de Politis) on s'interroge vraiment sur les images qu'on publie, sur leur sens, leur provenance, leur rémunération et ce qu'elles produisent à moyen et long terme sur une société.

Olivier Aubert, journaliste et photographe indépendant

L'urgence, les médias et les élections

Olivier Aubert — 2002-03-24T23:00:00Z

Comment la logique de l'urgence ou la logique de l'actualité - « l'actu » - façonnent une médiatisation des esprits qui fait le lit de la lepénisation des esprits : c'est ce qu'Olivier Aubert tente d'expliquer dans cette tribune [*].

(…)
Mes réflexions se borneront aux médias.

On lit et on va lire que cette cochonnerie de sentiment d'insécurité qui mène à un vote pareil est une construction purement médiatique. C'est aussi mon avis, mais je crois que ce n'est qu'un début de réponse.

Et même si ce n'est qu'un bout d'explication d'un vote à l'extrême droite, il mérite d'être exploré même de façon brouillonne.

La presse écrite dit va dire que le battage sur l'insécurité c'est la TV, la TV que c'est l'actu, etc …

Il existe pourtant un très profond sentiment d'insécurité dans ce pays, dans cette peur irraisonné, les pseudos violences urbaines ne tiennent qu'une part infime, l'essentiel est ailleurs dans le renvoie permanent par les médias de l'image d'un monde qui s'agite, complexe, d'une histoire dont on ne serait que des spectateurs face à un déferlement, un tumulte dont on ne pourrait rien faire, incompréhensible ou plus personne ne "maîtriserait" rien, ou tout serait pourri, perverti, dangereux etc …

Ça c'est une construction médiatique.

Sans cesse dans les médias un message est dilué concernant ce qu'il y aurait de "nouveau", de "vraiment nouveau", "d'exceptionnel", "d'inédit", "d'événementiel", "d'inédit" et est en général calamiteux.

Les médias dans leur ensemble veulent, produisent et véhiculent du neuf, de l'actu, des événements sans passé ni avenir (ou quasi). A force de diluer du "neuf" sans le rattacher à de "l'ancien", de raconter des faits épars et de faire semblant de les analyser au quart de tour pour les oublier dès le lendemain, de se donner l'illusion de recouper sans aller regarder dans l'histoire si les mêmes phénomènes ne se seraient pas déjà produits et bien on arrive à une situation ou puisque le quotidien fait de "neuf" est plutôt calamiteux et sans perspectives et bien de plus en plus de gens idéalisent l'ancien, le passé, quelque chose comme un rythme du monde perdus, une tranquillité, une lenteur, un calme, une sécurité qui n'existerait désormais plus.

Dans ces nostalgiques d'un monde organisé, "maîtrisé" beaucoup d'électeurs ont choisis celui qui promet un retour à un ordre ancien, clair et lisible, ordonné, presque désuet en oubliant ce qu'il a de criminel.

C'est à mon avis un bout d'explication. Du tumulte naît la peur, l'angoisse, quelque chose d'irrationnel qui avec plein d'autres facteurs (bilan de la gauche calamiteux, président de droite qui mériterait largement la destitution et un procès). De la peur naît une volonté d'être rassuré, encadré, guidé c'est primaire comme analyse mais je ne cesse de rencontrer des gens qui ont peur de l'avenir.

L'information a remplacé la connaissance, l'expérience et l'expérimentation. La dilution quotidienne de faits sans passé, sans histoire, sans explication vraiment intelligible, sans pédagogie donne en effet froid dans le dos. Hormis des cercles restreints ou l'on continue a s'interroger sur les faits et leurs causes et a les mettre en perspective, les solutions, les alternatives et ou quelquefois même on les mets en oeuvre, le destinataire des "nouvelles du monde" est devenus un réceptacle a émotion, a "flashs" de nouvelles, a infos brèves fournis en jets continus dans lequel il est spectateur mais aussi oublié face a un sentiment d'impuissance.

Au delà de la lepénisation des esprits, il y a bien une médiatisation des esprits qui somme chacun d'observer le monde en temps réel, d'être informé, c'est a dire de recevoir chaque jour son lot d'informations catastrophes. Car ce qui fait l'actualité ce ne sont la plupart du temps que des mauvaises nouvelles, des "dernières informations qui restent a confirmer" et des "événements qui vont tout changer".

Dans une course contre la montre qui tient lieu de posture, les médias somment les politiques de réagir, les politiques se limitent donc le plus souvent a produire du visible, du montrable, du racontable, du médiatisable car sans médiatisation la réalité semble ne plus exister. D'une logique d'action on est passé à une logique de réaction, de réponse sans aucune anticipation ni perspective a long terme.

Ils somment aussi les lecteurs de donner leur point de vue (voir les sondages, les micro-trottoirs, les stupides petites phrases de pseudo reportages).

Enfin ils somment les spécialistes, les autorités morales, philosophiques, religieuses et psychanalytiques d'éclairer en 5 phrases le lecteur qui est censé s'interroger, vouloir comprendre etc …

Des journaux gratuits se donnent pour objectif de nous informer en 20 minutes, des journaux télévisés en 6 minutes, des journaux radios en 5 minutes.

Soumis a une sensation d'accélération permanente nous risquons de n'agir qu'en réaction à la médiatisation des choses et pas à sa réalité et c'est là ou les médias ont une responsabilité affolante. C'est à mon avis exactement ce qui se produit.

Aucun journal, radio ou TV n'est exempt de responsabilité dans cette machinerie qui crée l'effroi, le tourbillon et la peur, un sentiment diffus de ne pouvoir rien sur rien "puisque tout va désormais si vite".

Quand ce sont les dépêches d'agences ou les retransmissions directes d'images TV qui mènent le monde, il ne faut pas s'étonner que la peur fasse voter pour un fasciste qui promette un retour en arrière et l'énonce avec sérénité.

Nos journaux préférés au lieu de s'interroger sur ce qui aurait du sens à partager vont comme d'habitude traiter de ces événements sur lesquels "on ne peut pas faire l'impasse", logique d'actu, logique de dépêche d'agence, logique de lecture de ce qui se publie dans les autres journaux, logique d'ouverture du JT a 13 h et 20 h.

Pas un mot de ce qui se construit, pas une ligne sur ce qui s'expérimente, se tricote de la place que pour l'angoisse, le désastre.

Je ne m'étonne pas que dans un pays conservateur ou l'on nous renvo1e sans cesse l'image d'un ultra désordre du monde, une si grande partie des électeurs votent pour un ultra.

Il y a une insécurité profonde palpable partout ou je suis passé cette année en France elle tient a une réalité objective de chômage, de précarité et à l'absence de réponse et une autre insécurité subjective véhiculée par les médias qui nous rabâchent : "ça va mal partout", "le chaos se propage", "y a pas de solutions".

Je vous passe le couplet sur l'insécurité des pigistes. Ce qui est sur c'est qu'elle ne se traduit ni par de l'abstention ni par des voix pour l'affreux borgne et pourtant elle est de plus en plus présente.

O.Aubert, journaliste indépendant.

[*] Les articles présentés comme des tribunes n'engagent pas nécessairement la responsabilité d'Acrimed

Photos de ces quartiers et de ces banlieues d'où vient tout le mal...

Olivier Aubert — 2001-12-31T23:00:00Z

Trés modeste membre inscrit de "la fabrique de la haine", regroupement d'individus qui ne supportent pas qu'on flingue les jeunes de ce pays, fussent- ils voleurs d'autoradio et « forceurs de barrages » (ce qui demanderait d'abord a être prouvé), j'ai décidé de me pencher sur le fonctionnement des médias. C'est prétentieux et condescendant, mais il n'est peut être pas trop tard pour "sauver" quelques esprits "libres". Par saine curiosité, j'ai profité de mon statut de journaliste et de photographe pour aller jeter un oeil sur deux serveurs photo professionnels qui mettent à disposition des journaux qui y sont abonnés des photographies pour illustrer leurs articles.

Neuhof est un "quartier" de Strasbourg où vivent des dizaines de personnes. Quant à Mantes-la-Jolie, ça doit vous dire quelque chose puisque dans un quartier comme dans l'autre un rendez-vous annuel est désormais donné sur place entre jeunes et médias. Bien sûr, ni tous les jeunes, ni tous les médias.

Mais bon quand même, une sorte de rituel qui commence a se perpétuer sans que personne ne semble en chercher et trouver les raisons.

Après avoir tapé un code d'accès, le client inscrit dans un moteur de recherche des mots clefs pour voir s'afficher des photographies dont il peut avoir besoin.

J'ai cherché sur le serveur de l'AFP et celui de SIPA qui est l'une des 3 plus grandes agences photo mondiale avec Gamma et Corbis-sygma.

Serveur AFP

Au mot clef : "Neuhof", je trouve 12 photographies :

– 6 de bagnoles qui brûlent et de pompiers en train de les éteindre
– 2 du défilé d'un créateur de mode habitant la cité
– 1 des élections cantonales
– 1 du baron de Neuhof à qui le quartier doit son nom
– 1 d'une visite de Martine Aubry dans le quartier
– 1 glissé par erreur qui concerne le nucléaire en Allemagne.

Serveur SIPA

Au mot clef : "Neuhof", je trouve 6 photographies.

Toutes concernent une mosquée située dans le quartier.

Serveur AFP

Au mot clef : "Mantes-la-jolie", je trouve 129 photos essentiellement politiques concernant des élections.

J'affine la recherche : "Mantes, banlieue". Je trouve 9 photos :

– 7 concernant le procés d'un policier qui a tué un jeune
– 2 d'un accident au cours duquel des tours avaient été endommagées

Serveur SIPA

Au mot clef : "Mantes-la-jolie",

Je trouve 63 images dont une série sur les moutons et la fièvre aphteuse, beaucoup d'actu concernant les élections notamment la candidature de la fille Le Pen et enfin un reportage d'une dizaine de photos sur la vie quotidienne des associations dans les cités de Mantes, il y a même une image de jeunes hilares.

Conclusion de la personne qui m'accueille devant son ordinateur :

« La logique des agences c'est : "qu'est ce qui va nous être demandé ?"... Ils font un ciblage en fonction des besoins des clients. »

Mon bilan : nulle part sur ces deux serveurs, concernant ces deux recherches, je n'ai trouvé d'images de la vie quotidienne, les seules images des habitants sont celles du procès contre le policier (c'est déjà pas mal) et des associations qui y font du soutien scolaire, des médiateurs et une seule image de jeunes hilares.

Si un journal cherche sur ces serveurs - qui sont parmi les plus importants -, il ne perçoit qu'une infime partie de la réalité. Une réalité liée à l'actu dans l'écrasante majorité des cas.

Pour sortir du cercle vicieux de la "stigmatisation" peut être faudrait-il commencer par changer ou compléter les images de ces quartiers.

Non pas leur image "objective" mais au moins leurs images véhiculées.

L'AFP qui est subventionnée, financée à plus de 50 % par l'Etat, a une responsabilité écrasante dans la circulation de l'information dans ce pays et, de plus en plus, dans la circulation de l'information photographique. Elles est pourtant devenus une usine commerciale où l'on ne produit que de l'information "catastrophe", l'actu, l'événementiel.

Si une fête de quartier rassemblait à Neuhof, 3000 habitants, il n'y aurait probablement personne pour en parler et personne pour aller le photographier ou en diffuser les photographies et encore moins pour les publier.

Neuhof et Mantes-la-jolie n'existent quasi plus qu'a travers les problèmes qui y sont vécus, des images parcellaires, des clichés.

Le pape parle de « culture de mort ». C'est l'un des rares avis je partage avec lui.

Si il y a un chercheur qui pouvait consacrer du temps à analyser l'image des "banlieues" et des "jeunes" dans les médias, il serait enfin démontré que l'image véhiculée est catastrophique y compris par la presse soi-disant "alternative" puisque celle-ci ne s'inscrit qu'en réponse aux médias dominants et ne propose qu'une "réponse" idéologique dans la plupart des cas.

A suivre.

Note d'Acrimed. Lire également L'affaire Youssef Khaïf dans les médias, par Mogniss H. Abdallah (janvier 2002, d'après le site de la revue Vacarmes), « La violence des jeunes » : un discours criminel (mars 2001, d'après le site du collectif "Les mots sont importants").